16 参见高名潞《极多主义：一种现代主义的幻觉》，载《艺术数据网》，http://html/av/3297_4.html。

17 参见高名潞、赵璕主编《现代性与抽象》(艺术研究 第一辑)，生活·读书·新知三联书店2009年版，第119页。

18 转引自何桂彦在“格林伯格在中国：2010格丰当代艺术论坛”(2010年5月，深圳)上的发言，未刊稿。

19 转引自冷林《格林伯格美学思想初探(上)》，载《世界美术》1993年第4期，第51页。

20 转引自岑家梧《中国画的气韵与形似》，《中国艺术论集》，上海考古学社1949年版，第74-84页。

21 高名潞：《中国有抽象主义艺术吗?》，《格林伯格在中国：2010格丰当代艺术论坛论文集》。

22 格林伯格：《前卫艺术与庸俗文化》，易英译，易英主编《纽约的没落》，河北美术出版社2004年版，第17页。

23 易英：《大众文化视域中的抽象绘画及其衰变》，《格林伯格在中国：2010格丰当代艺术论坛论文集》。

2526 转引自何桂彦《形式主义批评的终结》，文化艺术出版社2009年版，第125页，第127页。

27 参见曹意强《图像与语言的转向——后形式主义、图像学与符号学》，载《新美术》2005年第3期，第10页。

28 参见余英时《中国知识人之史的考察》，《现代危机与思想人物》(余英时作品系列)，生活·读书·新知三联书店2005年版，第12-14页。

29 转引自沈语冰《格林伯格的双重遗产》，《格林伯格在中国：2010格丰当代艺术论坛论文集》。

30 转引自吕澎、朱朱、高千惠主编《气质与文明》(李华生卷)，文化艺术出版社2010年版，第19页。

 32 参见沈语冰《格林伯格：现代主义及其怨言》，《格林伯格在中国：2010格丰当代艺术论坛论文集》。