本文所属专题：刘春华艺术专栏  

文革结束后，全国都在对十年浩劫进行深刻反思，一大批文革当中创作的文艺作品遭到毁坏，刘春华听说文革前侯一民创作的《刘少奇在安源》在革命博物馆也被毁。听到这个消息，刘春华开始担心起自己的油画《毛主席去安源》。当年的《安展》并未得到政府部门的正式批准，作为文革时期的作品，若得不到妥善保存，一旦被毁将会令人痛心。1980年，刘春华几经思考决定向革博要回画作。找到当时的办公室，工作人员说做不了主，要请示领导。不久，革博领导答复说：可以领回画作，但要提供相关手续：一要有两人以上证明你是原画作者、二要单位出具证明说明你是该画原作者。刘春华根据革博要求一一办理了相关手续后，从革博取回了画作。

画是取回来了，但保存依然是个问题。曾任北京出版社副总编辑多年的刘春华几次将分给自己的房子让给住房困难的老同志，自己三辈人始终住在不到60平方米的小房子里。最后，刘春华根据自己掌握的知识将画包裹起来加以密封，放在家中的衣柜后，这一放就是十几年。其间，他几次取出画作发现画面已有龟裂，十分心痛。如何为画作找到一个归宿成了画家的一块心病。回忆起当时的情形，画家不无感叹地说，那些年如果有博物馆愿意收藏此画，我会毫不犹豫地交给博物馆，但当时没有博物馆找他。

1995年前后，中国的艺术品市场已经初步形成，先后有国内外收藏者和拍卖公司找到刘春华要求购买此画。然而，以市场化去运作，拿毛主席去赚钱画家是坚决不予考虑。如果画家单纯出于经济利益的考虑，这张油画早就卖了，而且价格比拍卖还要高。原本，《毛主席去安源》油画在安源纪念馆还有一幅，画家一直认为画作在那里会得到很好的保存。然而，就在1995年春，画家得到确切消息，安源那张油画已被损毁，并寄来照片，画家看后确认已无法修复，心情无比沉重。

当时中国美术馆馆长杨力舟与刘春华是好朋友，曾提出将画作交美术馆收藏，刘春华悄悄到美术馆四层的油画库实地考察，其保存条件让他大失所望，最终放弃了交美术馆保存的想法。出于为油画找到一个归宿的考虑，画家不得不考虑通过市场体现出作品价值，为油画找到归宿这条出路。用他自己的话说：“你们不是不拿这画当回事吗，那我就把它变成钱，让画作‘体现价值，找到归宿’”。