樊锦诗说：“如今我们将开放洞窟的数量定为30个，完全是根据旅行团的需求，一般旅行团的逗留时间约为两小时，看10个洞就走。藏经洞、飞天、各个时期的经典洞窟、雕塑以及大佛，每样都要面面俱到。此外，能接待几十人的旅行团的，那一定要是超过20平方米的大型洞窟。满足以上条件又没有病害的洞窟原本就不多，我们就争取每隔一段时间，轮流开放。”

在景区，走几步就能看到一名警卫，严密监视着游客的举动。对于非开放洞窟，除非院长亲自签字的介绍单，否则警卫严格地不予放人。讲解员无法私自前往非开放洞窟，因为他们根本没有钥匙。一位讲解员小心翼翼地告诉记者，其实每个洞窟里都安装有摄像头，如果自己多带了游客，或者偷懒少导了几个窟，监控室里马上就能发现。旅行团参观洞窟还实行预约机制，从而错开时段，分流人群，尽可能满足洞窟的休息。

樊锦诗颇为自豪地说：“我们不会像有些县里的、地方上的单位，把一个古代遗产当摇钱树。前段时间开了世界自然文化遗产可持续利用保护会议，很多外国专家都盛赞我们做得好，除了数字化做得好之外，就是保护的同时开放——保护好的前提下充分开放，开放中间加强保护。”

说到开放，计划与数字化工程同步建设的游客服务中心，正是另一种意义上的开放，游客可以在球幕放映厅中尽情欣赏虚拟然而逼真的壁画和彩塑，无需担忧自己排放了多少二氧化碳。只可惜，这个听上去无比美好的计划，暂时还遥遥无期，似乎只有等来有心人的慷慨解囊，才不至流于纸上谈兵。

采访手记

在第85和98窟想象未来的数字敦煌

在敦煌莫高窟，第85窟和98窟是敦煌研究院眼下最引以为豪的两个“样板窟”。经过多年细致入微的修复工作，这两个曾受到严重病害侵袭的洞窟及其中的壁画、泥塑珍品，重新焕发出了光彩。拿着樊锦诗院长的批条前去采访时，窟内为修复工程搭建的脚手架还未拆除，足有4层高，最高的一层，陪同的年轻解说员都不敢上去。但这却是最令我兴奋的，因为大多数洞窟里很阴暗，一般只能打手电，照到的范围有限，大一点的窟，窟顶高处即便手电光照着也看不清。而且洞窟低处由于人为原因和自然作用，一般破坏较严重，高处的壁画相对保存比较完好、变色现象也不那么严重，甚至有些飞天还保持着1500年前的鲜艳色彩，只可惜离得太远。而在85和98两个窟里，修复用的照明灯光还亮着，又能一路攀到离窟顶一两米的地方，不仅完整地看到全窟每一层面的壁画，还能细细观赏窟顶那密密麻麻、千姿百态的飞天、千佛与天王，真是极难得的体验。

矛盾的是，一方面，我颇为能有这特别的体验而得意，毕竟绝大多数游客不可能有这样的机会，另一方面，又觉得“独乐乐”之外也需要“众乐乐”，此等壁画精品，永远躲在阴暗的洞窟高处而得不到被人欣赏的机会，不免寂寞，就文化资源来说，也是很大的浪费。好在，敦煌的数字化工程，虽然困难重重，毕竟在一步步地向前走。正如樊锦诗院长一再向我们强调的，数字化并不是要造一个“假敦煌”，而是与真敦煌形成资源利用上的互补，并且最大限度地帮助有自然生命期限的敦煌石窟久远地存在下去。