关于书体的风格与审美追求，唐孙过庭在《书谱》中指出：“篆尚婉而通，隶欲精而密，章务简而便，草贵流而畅。”孙过庭所说的章草的简，应该是简洁、简明的意思，而便则应当是便利、方便、流便之意，无论字面意义，还是引申意义都不难理解。可谓章草最基本、最重要的审美要素。而这“章务简而便”是从“隶欲精而密”发展演变而来，这就需要书写者必须先熟练掌握隶书“精而密”的技巧，才能在章草的书写与创作中做到简而便。而这简而便，恰恰是最见功力处。李宝权曾对隶书下过很大的工夫，对隶书领悟极其深刻，这对他学习章草打下了坚实的基础。章草是对隶书的一种扬弃，虽然破坏了隶书的基本规律，但还明显地带有隶书的某些特征。李宝权的章草作品，绝少出现繁琐之笔画和冗杂之结构，既简洁，又容易辨识。同时，章草又具有草书“草贵流而畅”的特征，与隶书相比写起来更加流畅，一气呵成。李宝权的章草中取消了隶书笔笔独立的规矩，取消了全字结构工而整、精而密的特征，改变为圆如转环的笔画、细如游丝的映带。李宝权的章草，正是在简与便中以草书的流畅风格，潇洒奔腾，恣肆汪洋。

书法作为一种独特的造型艺术，以汉字的点画线条为表现手段，以一定尺寸的平面为二维表现空间，书法作品是静止不动的。一般来说，当书法家在宣纸或绢帛等媒介上书写完毕，一幅作品完成后，汉字的点画线条就已经在二维空间里凝固起来。但一幅好的书法作品，却是字静意不静，静中有动，动静相合。考量李宝权的章草作品，此种印象犹深。这种静中有动，动静相合，正如清刘熙载《艺概》中所说：“正书居静以治动，草书居动以治静。”刘熙载阐明了楷书与草书的不同体势和各自的风格特点，章草作为草书之一，当然也具有这样的特征。多年的书法研习经历，使他感悟到，古代先贤们在书法创作时，都进入一种心无旁骛的状态，往往都是内心里极为平静的或单一的状态。如颜真卿书写《祭侄文稿》那样情感激烈悲愤万分的情形比较少见，即便如此，颜真卿在书写时也是平静的。李宝权的章草作品应当归入静态美的范畴，是其章草静态的一面。然而，章草作为还有纵任奔逸的另一面，其意又是动的。“我们从其纵横逸宕的笔势中，感到充满在流动变化的点线中的，是金石气与书卷气并存的，浑然谐和的高古典雅之气，风流蕴藉之气，张力蕴含于平和之中，个性寓藏于古法之内，亦碑亦帖，亦古亦新，不随人俯仰而风标自立。”他的章草中静中有动、动中寓静，动因静生、动静合宜，恰到好处。