本文所属专题：杨晓阳艺术专栏  

事实上我们美术的现状又怎么样？

从世界史来看，我们的祖先曾经创造了辉煌的古代文明，从现存的古文化遗迹和文物考证来看，陕西文物丰富的地下出土品，山西的地面寺庙，北京故宫和一批私藏而保留的绘画和工艺品，类似云南丽江大研古镇那样的较集中但等级较低的城建遗迹，在国内已基本破坏殆尽。从古至今，我们有自己火烧阿房宫，洋人火烧圆明园，文革破四旧等大规模的反复破坏，因此我们的古代文明被联合国教科文组织认为是破坏最严重，保留比例最少的国家之一。

解放以后，五十年代，我们从政治、经济、文化各个方面全面引进苏联模式，在大规模快速建设中，大规模地、大胆地破坏了又一批古文明城市，到目前为止，我们的城建规划、建筑、雕塑、室内外装饰装修，实用美术，包括美术创作的理论到实践的现状，纵横比较的结果，我们的经济是迅速上升了，而我们的传统独特文化则在迅速消亡。看各地钢筋水泥建起来的坚固楼群（主要是前苏联时期实用性强的各类复制品）可以预料，丧失了独特的文化特色，将会长远地丧失掉发展经济的重要支撑点。

那么这种现状是怎么造成的？究其表层原因是我们的城市规划问题，但更主要是美术教育的问题（认识、重要性、地位、后果预料、措施等）。美院在美教中充当了主要角色。

三、美术学院存在的问题

中国美术学院的建立从徐悲鸿、刘海粟起步，直到解放后八大美院起步较高。50年来不断地建设，主要在政府的有力保障下已经从规模、人数到组织形式和文化影响，均和中国在世界上的地位提升同步发展，成就了世界上最大的美术队伍，可以毫不夸张地说，中国美术教育已成为世界范围内最大的美术教育系统。今天我们总结中国的美术学院史还为时过早，但阶段性的回顾是必要的。“八五”以来，随着对整个国家学院的思考和改革，美术学院的体改已是几起几落。通过几年的实践和思考，我认为：中国美术教育在取得了巨大成就的同时，还存在美术教育本身的一些问题：