画作中，一妙龄女子半裸上身，双目微闭，斜倚在套有松软织物的椅背上，一头乌黑长发蓬松地散落一侧。画面恬静得让人不忍惊醒睡梦中的人物。不过，微微翘起的画布一角、画布中清晰可见的数条或长或短褶皱和局部颜料脱落，又提醒人们这是一幅颇有些年头的老旧画。

昨天，当这幅名为《半裸女像》的油画在中央美术学院美术馆馆藏室一亮相，便立即引起在场专家的强烈兴趣——要知道，这幅油画出自着名大师李叔同的笔下，而且已初步推定为大师存世三幅油画中唯一的人体油画作品。更为传奇的是，这幅油画已从人们的视野中神秘消失了近一个世纪之久，而这其中的谜团还有待人们进一步考证。李叔同是中国第一个开创裸体写生的美术教育家，由他创作的裸体人物油画自然具有特殊的意义。此次被发现的这幅《半裸女像》，画幅为宽116.5厘米、高91厘米，即使在今天看来，也是一幅大作品。据央美美术馆馆长王璜生介绍，这幅画作早在1920年便曾公开亮相。当时，李叔同的得意弟子吴梦非创办的《美育》杂志，其创刊号上便呈现过《半裸女像》;但是没过多久，这幅作品便悄然消失。1959年，吴梦非在央美《美术研究》杂志上撰写文章时，也曾提及此画，但他本人也不知道这幅作品流落到了哪里。

《半裸女像》此次得以重现，几乎是个惊喜。王璜生介绍说，去年下半年，央美美术馆组织人力集中整理馆藏的民国时期作品，从库房里发现并确认了李毅士、吴法鼎、张安治、孙宗慰等重要艺术家的多件作品，当整理到存放外国作品的区域时，工作人员一眼便发现了这幅作品。“由于这件作品在很多艺术类教材、书刊都登载过，工作人员看到它时首先是眼熟，紧接着就是惊讶。”王璜生形容，自己当时的心情如同“发现新大陆”。

在经过初期技术性比对后，王璜生初步认定《半裸女像》即为李叔同真迹。“它与1920年《美育》杂志上那幅作品关键部位都能重叠，只不过发表时制图尺寸很小，由于经过工人修版，制版效果有些许出入。”另外，王璜生认为，这幅作品可能诞生于1909年前后，当时李叔同应该正在日本留学。

据了解，尽管李叔同在中国油画史上的地位举足轻重，但他出家后便不再创作西画，因此存世作品极其稀少。据传，可信度比较确切的李叔同现存油画作品仅有三幅。其中，除为日本东京艺术大学收藏的《李叔同自画像》外，《半裸女像》是得到初步推定的第二幅作品;此外还有一幅，据说是流落于新加坡的《花卉》。 消失了近一个世纪之久的《半裸女像》，在这漫长的百年岁月中经历了怎样的颠沛流离，眼下仍是个谜。王璜生曾经调阅了央美此前做过的所有入藏登记记录，却并未查到有关这幅作品的任何信息。据记载，1918年李叔同出家前夕，曾将他的油画作品寄赠给当时的北京美术学校，即中央美术学院前身，不过《半裸女像》并不在其列，而且这批作品据传在上世纪二三十年代就已丢失了。

这幅作品出现在《美育》杂志创刊号上时，被命名为《女》，其出处则是“上海专科师范学校藏”。上海专科师范学校是现代中国第一所私立艺术师范专科学校，其创办人中，吴梦非、刘质平和丰子恺三人均为李叔同高足。吴梦非能够刊登此画，也正因为有近水楼台的便利。自上世纪50年代以来，这件作品一直作为李叔同的代表性作品，出现在各种与李叔同相关的书籍、文章、学术研究和文学性传记中，但其去向却无人知晓。不过，在上世纪60年代初期，《半裸女像》的确曾出现在央美美术馆内。王璜生介绍说，当时，中央美院美术史系教师李树声曾在馆内拍摄过这幅画作，当时的照片如今仍完好地存放在李树声的家中。

为了评估这幅《半裸女像》的艺术价值，央美前天专门召开了一次鉴定及研讨会，与会专家的意见并不一致。中国艺术研究院研究员郑工认为，中国早期留学生的作品流传下来的很少，从这幅作品没有署名并缺乏直接文献记载这两个问题，他推测这极有可能是一幅临摹之作。但是更多的学者则主张，当务之急是应对作品进行一次还原性清理，找出其是否有修过的痕迹。中央美术学院人文学院院长尹吉男表示，这样的鉴定应分为三个步骤进行：首先是将其与1920年刊登在杂志上的图片进行定点精确测量，以确定其是否为同一作品;随后还要再进一步确认画作中哪些地方曾被人修复过;最后通过物理、化学等科学手段，确定其创作年份。值得注意的是，根据央美美术馆的记录，受着名教育家夏丏尊后人所托，着名作家叶圣陶曾于1959年将一幅名为《裸女》的大型油画捐赠给中央美术学院。不过，叶圣陶之孙叶永和证实，他儿时见过那幅《裸女》，但是与此次被发现的《半裸女像》不同，那幅画中的人物为全裸，而且画幅尺寸要窄一些，外观上更扁。王璜生据此推测，央美可能还藏有另一幅李叔同创作的人物油画，等待人们去发掘。