“上百万的血汗钱啊，就换了这张没用的假画!”近日，福州的张先生举着一幅张大千的赝品，向记者大吐苦水。

张先生是个生意人，前几年在朋友带动下开始涉足收藏。去年，他在一次拍卖会上看到这幅张大千的山水图，还附有一份鉴定证书，便当机立断，慷慨解囊。名画到手后，张先生视为至宝，日日把玩不尽。不料前不久，一位颇有名望的鉴定师竟然告诉他，说这是一幅伪作!

为了维权，张先生四处奔走。然而，拍卖行坚称从不保证拍品的真伪，鉴定师不肯为他出证明，张先生又怒又悔，只能惨然放弃。

收藏界维权像捅马蜂窝

“看到这样的事情，我真的很难过，也很痛心。”书画鉴定专家、福建博物院积翠园常务副馆长樊万春无奈地说。

其实，收藏界的维权之难早已是业内公开的秘密。前几年轰动国内的吴冠中假画案就是最好的例子。

2005年12月，上海收藏者苏敏罗参加了北京翰海拍卖有限公司的秋季拍卖会，并以230万元的价格拍下一幅吴冠中的油画《池塘》。加上拍卖行收取的佣金，苏敏罗共花了253万元。时隔半年，有拍卖行找到苏敏罗，说吴冠中的画大幅升值，建议她出手。于是苏敏罗拿出了这幅画，却被拍卖行发现作品“有问题”，建议她与翰海交涉。为了确定真伪，苏敏罗找到了吴冠中本人，吴冠中大笔一挥，在画框上写下“此画非我所作，系伪作”。有了这样的权威结论，苏敏罗原以为就能讨回损失。不料她多方奔走索赔，依然是维权无门，甚至在法律诉讼中落败。

之所以如此，樊万春说，里面牵涉到很多商业利益，“随便一捅，就是一个马蜂窝”。

首先，拍卖行其实是个皮包公司。他们只需要筹资注册、搞定办公场所、找好专业人员，不需要为拍品买单。举办拍卖会就是给买卖双方搭桥牵线，一旦成交，拍卖行就能坐享抽成。如果一件工艺品以100万元成交，拍卖行从买卖双方各抽10%，转眼就有20万元利润到手。巨大的商业利益趋使下，知而不言甚至有意蒙骗的行为也就屡见不鲜，“我们都跟他们交锋过很多次，没用!”

其次，行政管理脱节。据介绍，每场拍卖会都要通过文物部门的鉴别，但文物部门鉴定的不是拍品的真伪，而是拍品中有没有禁止流通的、禁止流失海外的文物。没有政府管理部门直接监督拍品的真伪，对拍卖行的诚信度也没有有效的法律约束，甚至《拍卖法》还明确规定：拍卖人、委托人只要不保证拍品标的的真伪或品质，就不承担瑕疵担保责任。