2、(0)表示在该拍卖行没有作品送拍

3、数据统计以人民币为准，按照拍卖当时日汇率计算

相关分析：

1、 每个拍卖行偏重的艺术家是不一样，这既基础于各拍卖行的藏家资源，另一方面基于征集工作的开展。

2、 个人化和偶然性很大的拍卖行业而言，个人运用自己擅长的资源是顺理成章的事情。

包括拍卖公司风格和部门负责人的个人喜好也穿插其间。

3、 数据纵向对比来说，70后等年轻艺术家的拍卖以瀚海、保利、佳士得、苏富比四家公司最为擅长，取得的成绩最佳。仔细分析而言，每家公司有各自擅长的艺术家，

以历史最高价以及具体的拍卖情况来看：

瀚海：李晖、高瑀、陈可、韦嘉、李继开

佳士得：李松松、管勇、高瑀、夏俊娜、陈可、韦嘉、李继开、李晖

苏富比：李松松、李晖、高瑀

保利：尹朝阳、管勇、陈可、韦嘉、高瑀

以数据看收藏

2009年中国艺术品拍卖行业中最大的亮点莫过于刘益谦的爆发，刘益谦在一年的时间内砸向艺术品市场近10亿的资金，(据不完全统计，春拍总计4亿，秋拍截至到目前近5亿资金)中国艺术品拍卖市场遭遇这类买家应该是绝无仅有的。但他比较极大的拉升中国艺术品市场。

这对于拍卖行业而言，是一种个人化的影响。这种个人化的影响在艺术品拍卖行业发展的初期必不可少，拍卖的个人性就体现在拍卖的组织和运作上，拍卖的成交和效果可以很明显的看出各家公司之间的风格差异，到底哪些公司在运作70后艺术家呢？70后艺术家作品有谁再提供？70后的艺术家的作品是什么样的人群在选择购买呢？

拍卖后的数据研究，有利于将零碎的信息整理出来。比较完整的看到70后年轻艺术的市场成长轨迹，也可以比较好的把握住其收藏者脉络。以70后年轻艺术家的拍卖数据整理来看，我们可以比较清晰的看到，主要运作70后年轻艺术家的拍卖公司仍为：

1、 香港佳士得、香港苏富比、北京保利几家大型拍卖行，他们都曾成功运作和拍卖过50、60后当代艺术家，运作70后年轻艺术家属于他们固有的梯队建设范畴。

2、 70后年轻艺术家的交易当量逐年增加，已步入艺术品市场的成熟期。