因为市场的原因，很少有以学术归类的，即使有的展览需要学术来支持，开作品研讨会，也是以“歌颂”捧场为主，很少有学术争鸣，更不可能有批评。在抽象画家之间，几乎就很少谈论彼此的艺术，碰到多的话题就是男人举杯谈赚钱，喝酒谈女人，就是不谈艺术，尤其是抽象艺术。因为抽象艺术的图式风格太多，杂乱，无法归类而难以评判。这就是抽象艺术最大的误区，不知道好坏。

观众不知道、市场不知道、画家不知道、评论家也不知道。整个社会都不知道抽象艺术的价值标准。在这样一个误区面前，抽象艺术家的容忍就意味着抽象艺术的无能。

画家面对不懂他艺术的人群，一般都回避谈论自己的艺术。抽象画家群体如果面对不懂他们艺术的人群也回避的话，文化究竟由谁来推动。

抽象画家只知道在自己的小圈子里打转，只关心自己的作品市场与拍卖的兴旺，而丝毫也不关注社会对抽象艺术的态度，不过问抽象艺术在中国老百姓心目中的地位和审美者的占有率，不关心自己的绘画的精神空间与社会需求，那么这个画家的全部意义如同早期经济学意义上的商品等价交换，用一把斧子来交换二条鱼。只关心物质利益，没有文化追求和宏大理想，这样的画家只能是画匠，即便是画了很多好画，依然是个画匠而不是艺术家。艺术家除了创作，还需要创造，除了艺术创造，还需要文化创造，这是一个人的人道，艺术家的艺道。你在自己吃饱的同时，要照顾四周的人也一同吃饱，你自己吃好的同时，也要尽可能让身边的人也同时吃好。艺术家的责任和使命就在于此。

中国抽象艺术家群体缺少的就是具有宏大胸怀的远见与精诚协作的踏实作风，缺少慈悲心怀，缺少艺术追求与批评与自我批评，缺少倾听批评的勇气，神经过敏，神慌心虚，缺少文化底蕴与艺术底气。很多画家最不想听到的就是别人对他的画的批评，一批评他的作品就暴跳如雷，实质上就是因为他的作品是“伪劣艺术”，自己知道自己的底细，但是生怕别人知道。

其实，抽象画家有过十年以上的经历，画好画坏每人心里都有一本帐，只是当面不说罢了。而在背后，没准就把你的画贬成狗屎。文人相轻的劣根性在抽象画家群里表现得尤为突出。相互之间，要么毫无原则地吹捧，要么毫无原则地诋毁。原因之一，是因为大家都没有接受过抽象艺术文化的系统教育，大家仅凭着自己的天赋与直觉说话，而天赋和直觉都和人的文化程度有关。而很多画家进入画界的初衷，非常可能就是因为文化课不行，考综合性大学肯定没门，而被迫考美术类院校的，这些年美术院校成为“高考差生”的“收容所”已经是不争的事实，而这个事实将在很长的时间内，“差“将影响着这个行业。这类画家并非都是画不好画的，但是，可以坦率地说，由于文化基础不行而进入画坛的画家，即使后来有了机会和运气，如果不在综合文化基础上补课的话，那么，你的文化将永远制约着你的艺术方面的发展。

抽象艺术到了最危险的时候：因为当代抽象艺术已经30年，但是，30年来，它的影响与地位似乎并没有得到足够的发展，某种角度来说是在倒退。