写下这个题目的时候，并不感到十分悲哀。如同我们现在唱国歌，对“最危险的时候”几个字也已经无所谓，肯定不如当年唱“义勇军进行曲”时那样有紧迫感与使命感。在抽象艺术的队伍里，谈使命恐怕有很多人听不懂。因为他们中的大多数画家眼睛里都只有市场与价格，而没有文化，因为使命是属于文化的。

抽象艺术在当今艺术界的边缘状态是一个不争的事实。边缘状态并非是抽象艺术落伍了，被淘汰了，实质恰巧相反，是因为在中国抽象艺术仍然是超前的。因为，未来我们迈向“和谐社会”，如今大谈“和谐社会”的人未必能够想到，“和谐社会”的艺术象征就是抽象艺术!在文化没有跟进之时，中国抽象艺术必须有足够的耐心和信心!

耐心不是等待，而是进取。是画好自己的画的同时，也要尽可能地推广抽象艺术，因为抽象艺术是一种生命文化，懂与不懂，关系到每个人的生命质量。信心不是自大，而是坚持!有些画家画不怎么样，脾气却很大，故作清高，其实是心虚。因为只有心虚的人才怕别人和他谈抽象文化，谈价值标准。我们需要对抽象艺术与生命文化的关系有深刻理解，这样才可能使得我们对自己的选择充满信心，因为抽象艺术是永恒艺术，在中国当下几乎大多数的老百姓都是抽象艺术文盲，我们扫盲的任务十分沉重，因此仅仅画好自己的画是不够的，还必须顾及身边的人，让更多的人来亲近抽象艺术，了解、热爱抽象艺术。

面对抽象艺术边缘化，抽象文化还不普及，抽象画家们“抱团过冬”也是理所当然的。抽象艺术家历来单打独斗惯了，所以不习惯“抱团”，有人认为“抱团”是没出路的表现。这是一个非常错误的小农意识。尽管单干可以最大限度地发挥人的能量，但是单干只能种好自己的一亩三分地，对社会、文化、普及教育就毫无奉献。只有“抱团”，合理借力，才能够将大家的能量转化为社会能量，这是文化进化的基本规律。那些认为抽象画家已经有很高的地位和很足的人气不需要“抱团过冬”那只是自欺欺人!当然，抽象艺术的边缘地位是根据总的艺术隔局来划分的，并不排斥个别抽象画家混在当代艺术圈子里“欺世盗名”，混个不错的市场效果。以个别画家的走势来对待整个抽象艺术界的现状是错位的，而且个别“混好”的抽象画家还不愿意承认自己的抽象画家，最好别人称他为当代艺术家，对中国抽象艺术非但没有文化贡献，几乎还在拆台，这就是中国抽象艺术的悲哀!

为什么明明是抽象画家，而不愿意承认自己画的是抽象画，宁肯称自己是当代画家，原因无非是抽象艺术在中国没有地位，没有影响，也没有市场。跟在当代艺术圈里，可以吃香的喝辣的，而如果呆在抽象画界里，就有可能被拖下市场，失去市场。没有任何学术理由，只有市场理由!

中国抽象艺术不仅要“抱团”应对边缘环境，要用我们的努力来扩大疆域。“抱团”相互取暖，首先要取彼此的真诚之暖，取抽象艺术信仰之暖、信心之暖。要使大家都懂得，选择了抽象艺术其实是选择了艺术理想，因为中国抽象艺术的土壤还很贫瘠，还没有绿荫，我们愿不愿意都成为了第一代植树人，都要有担当与使命的责任心。你可以只顾谋生做一个换钱的画家，也可以满足抽象画的自娱自乐。你可以没有使命感、没有责任心也没有艺术理想，但是，你应该知道，在当代中国，能够从抽象艺术文化的角度来思考中国抽象艺术的命运，绝对是出于对抽象艺术的深刻认识和无比热爱，出于文化使命。一个在山脚刚刚起步的樵夫，是很难具有山腰和山顶上的眼界的。中国不缺抽象画家，中国缺少的是抽象艺术文化，缺少多多益善的抽象艺术文化的推广者与传播者。以小人之心度君子之腹者，大多是因为他们的层次，用“山脚思维”来贬低“山顶思维”，结论是荒唐而可笑!