公众的思维习惯表现为：今天是辉煌，过去是废墟;而对于历史学家来说，过去是辉煌，今天是废墟。

对于历史学家来说，“关键词”很可能是寻求真实的过程中导向歧途的指示牌。

历史涉及的是已经过去了的事情，所以是安静的。

历史写作需要想象力，当然，这个想象力建立在资料关联的基础上。准确地说，历史写作的想象力就是对资料进行语境判断，而不是杜撰没有发生的资料。

优秀的历史情节本身就是准确的历史判断。

未被书写的历史不是历史，未被传达的历史不是历史。

知识背景、性格与趣味，影响着一个人对历史写作的方式：叙述的或概念化的;或者说是故事的或结构性的。

所谓“复原历史真相”仅仅是重写历史的一种表述。什么事实、什么证据和什么安排方式是呈现历史真实的要素?

历史的细节也包括天气、色彩和路边的一棵小树这样的东西。

历史写作的艺术性仅仅体现在对细节的恰如其分的安排与布置。

历史以写作的形式呈现，写作一开始就是创作。

系统、周期、模式甚至意义，都有可能是理解历史的陷阱。

事件之间的关联通常被称之为因果，但是，我们知道“因”经常是偶然的。

材料是思想的证据，不是观点的原料。

理解艺术可以借用人的共同心理资源，例如：直觉、趣味以及无意识反应，而理解艺术史必须加上context或(和)background。

没有context的写作不是历史写作。

历史有复杂的故事，但历史需要明确的立场。

对历史有时是靠瞬间感受到的——由于某种或某些因素影响的结果，但是没有写作，这个历史就消失了。从这个意义上讲，历史也只能在写作中出现。那个开始被感受的历史因为没有被描述也就不存在了。用残酷的话说，就是从来就没有那个历史。

有context的写作不一定是历史写作，但是，没有context的写作肯定不是历史写作。

由于历史研究经常是以问题展开的，所以，基本上讲，历史学天生就带有批判性的特征。

历史是这样一面镜子，她让你在即将离开人世的时候知道自己是个什么样子。如果你在历史这面镜子里找不到自己，那你就到死也不知道什么是自己。

历史是将偶然性转变为必然性的工具。

只有历史书，没有历史。

没有句号的事件，都是今天的事件，哪怕它发生在20年前。

2010年12月2日星期四

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1 吉本：《回忆录》，载入威廉史密斯所编，密尔曼等三家集注本的《罗马帝国衰亡史》英文本第1卷，第150页。

2 吉本：《回忆录》，载入威廉史密斯所编，密尔曼等三家集注本的《罗马帝国衰亡史》英文本第1卷，第190页。

3 转引自何兆武主编：《历史理论与史学理论——近现代西方史学着作选》商务印书馆1999年第1版，第292页。

4 转引自汤普森：《历史着作史》下卷，第4分册，商务印书馆1992年版，第778页。

5 转引自何兆武主编：《历史理论与史学理论——近现代西方史学着作选》商务印书馆1999年第1版，第260页。

6 转引自古奇：《19世纪历史学与历史学家》上册，商务印书馆1989年版，第178页。

7 MariaLuciaG.Pallares-Burke)编：《新史学：自白与对话》(TheNEWHISTORY:ConfessionsandConversations)北京大学出版社2006年7月版，第5页。

8 [英]玛丽亚.露西亚.帕拉蕾斯-伯克(MariaLuciaG.Pallares-Burke)编：《新史学：自白与对话》(TheNEWHISTORY:ConfessionsandConversations)北京大学出版社2006年7月版，第40页。

9 [英]玛丽亚.露西亚.帕拉蕾斯-伯克(MariaLuciaG.Pallares-Burke)编：《新史学：自白与对话》(TheNEWHISTORY:ConfessionsandConversations)北京大学出版社2006年7月版，第76页。