本文所属专题：施江城艺术专栏  

我从小画画一直到现在,文革期间画过毛主席像,抄过大字报,以后又搞起创作。我对其他艺术门类也有涉及,油画雕塑设计,还画过连环画。我能画起国画也是老天爷安排的。文革刚过,许多大画家来三峡写生。领导考虑到我对长江非常熟悉,便派我去陪同他们写生。许多大画家我都有过从,现在还有许多和老先生们的合影，如陆俨少、何海霞、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙、唐云、李可染、崔子范、关山月、黎雄才等等。我认识这些老先生,陪他们写生画画,他们也愿意教我,现在难得这样的条件了。我和不同派别风格的画家常在一起,受到很深的启发。我画长江的条件这样优越,古人没有的条件我都有了,那些大师没有的条件我也有了,如果不画长江确实很可惜，况且长江本身题材就很重要，亚明先生也跟我讲过，他说,长江这个题目很大,不是小夜曲,而是一部庞大的交响曲,包容性很强,必须读完吃透它的精神,否则心中没有长江,笔下长江则会无势。他还给我说,在50岁之前不要张扬,要读万卷书,行万里路。亚明先生对我能够选择长江为创作题材有着很深的启发。所以，我50岁时才完成《长江三峡图卷》，60岁时才完成《长江万里图卷》。马：而这些正体现出您对长江文化一种更为深刻的理解和感悟,一种生命的深层体验和精神的高度升华。

施：中国有两条河,黄河与长江,黄河文化与长江文化的文化形态是不一样的。长江文化的美学精神是一种雄健畅达、清韵激越的美;是一种浪漫飞扬、精妙瑰丽的美;是一种豪迈浩荡、气势磅礴的力;是一种陆离多采、灵秀而飘渺的神秘;是一种超迈死生、知命达观的魅力;是一种“星垂平野阔,月涌大江流”的宇宙大生命运动意识。坦荡的、雄奇的、秀丽的、富饶的,开放的长江文化的文化形态比较适合当代中国人的文化心态。

而黄河与黄土高原体现的是一种凝重深沉、悲壮而苍凉的美；是一种朴纳厚实、坦荡而雄浑的美;是一种裸露无华、质朴而坚定的力;是一种不尚雕琢、混沌而空寂的神秘;是一种苦涩而伟大的悲剧魅力;是一种“大漠孤烟直长河落日圆”的博大宽厚的宇宙意识是几千年传承的中国文化支柱所在。