本文所属专题：施江城艺术专栏  

而我也以不断深发的方式去画长江图卷,但是最典型的还是陆俨少,他以起承转合方式不停地生发。陆俨少的画律动感很强,傅抱石、张大千的画也具有这种特点,非常符合长江文化的特征,我对他们的推崇,“盖因大江神韵，一脉贯之也”。我画长江图卷是追求内在的精神,把感情和对长江文化的理解融入到创作当中,充分利用国画材料的特性来表现长江。三峡是我的创作基地,因为我生活在这个地方,仅仅一个三峡我就不知去了多少趟,很是熟悉。从长江的发源地唐古拉山,最后到长江入海口,常年游走长江,领悟其文化内涵,搞清它与其他文化的不同之处,而不是仅仅从其表面形式来画长江,更要从精神上拿捏到位。

马：在整幅画卷当中,您对于哪一章节最为满意？

施：应该是三峡。长江文化的美学要旨最终还要落脚在雄健、畅达、豪迈、瑰丽、飘渺、陆离、浪漫上。所有的形式感都是依附于大文化背景的。三峡是长江中最具华采的一章,不仅山川云水在此交响,而且大自然与人类文明也在此交融,中华古老与现代在此交汇,美学上的阳刚与阴柔在此交合。故我认为长江三峡乃独步天下的第一山水长卷也。在这幅长卷中,山之峰岭岫峦川岩丘壑,云之霞光烟霭岚雾雨雪,水之激流泡漩溪漳瀑泉应有尽有,加上林木阡陌路桥舟车,城镇村塘轮驳高坝都被造化得妥妥贴贴,起承转合皆合法度,虚实浓淡相得益彰,高平深远各有妙处,雄奇险秀神韵并存。

在具体的画面上,我强调流动感。我体验到三峡的动感。云在动,水在动,山在动,人的心和思想在动,线条也在动。山、云、水就形成了三个运动旋律。这三个运动旋律就在画面上交相辉映,形成了交响乐。如果把这个东西画出来才能把三峡的气质精神画出来。我追求内在的运动感,运笔在动,结构在动,韵律在动,只有动,才能表现出宇宙的一切。