本文所属专题：李铎艺术专栏  

　　笔法是书法的基本要素。笔力是点画线条赖以存在的基础，使表现线条性状特征的关键。汉字本无命可言，而书家之笔在力的作用下，将点画线条升华为筋、骨、血、肉、精神，合成为具有生命力的节奏和动律，成为妙趣横生耐人品赏的艺术，这种感人之处正是力感效应所在。远在1900多年前，蔡邕就从笔法的角度指出力在书法创作中的要妙：“藏头护尾，力在字中，下笔有力，肌肤之丽，故曰势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”（《九势》）。因此，那种剑拔弩张于外，使读者如感到书者摆臂摇肩，咬牙切齿般鼓努为力之作当属下乘。

　　李铎先生对气与力的作用，作过较深入的理性思考。他从“视觉感应”推理出“悟性之力”。通过对力的运动过程的考察，得出线的艺术化“可以载负人的精神与情感”的结论。从传授技法的训练中，总结为“将自然的力和人类固有的力，进行抽象与提炼，使之转化为艺术的力”（《力之刍议》）。他在创作《孙子兵法长卷》前，更对气作过具体地研究。他撰文说，“书写过程中，要贯彻一个‘气’字，写出气势、气魄……我特别看重这个‘气’，就主观意愿来说，要突出军魂之气、军势之气、军戎之气……。写兵法要透出军人的风度和气质，像统帅布阵、击鼓催征那样，展现一种‘战斗’的气息，写出阳刚、雄强之美”（《孙子兵法》长卷创作经过》）。这些唯有军人艺术家特有的视角才能道出的艺术思想和美感体验，成为指导他书法创作并形成个人风格的重要理论基础。正是在这样一种认识下，他对古代军事经典着作的文字，好一番研读、校对、构思、草创等“战前演练”，做到胸有成竹，意在笔先，信心十足地以神思统摄笔墨而开笔。《孙子兵法》长卷诞生了。它以雄健的笔力成为李铎先生人书俱老的扛鼎之作。此卷总长220多米，6000余字，经数日挑灯夜战，奋力书写4尺整幅纸共158张，可谓呕心沥血的辉煌巨制。由此，我想到苏轼“书初无意于佳乃佳尔”（《评草书》）的命题，不能泛泛而论。对于“积学以储宝”的书家来说，尺牍、书礼类的小品尚有可取之处，倘若构思巨幅之作，“无意于佳”此率意书也，何以能成为佳作？