中国当代艺术市场的恶性炒作

北京的艺术品市场火暴之后，开始聚集了外国的收藏家。我遇见多位境外的收藏家，看完拍卖会后拨浪鼓似地摇头对我说:“你们的拍卖会，我们真的看不懂”——原因就是市场的恶性炒做。其实原因很简单:画家开始攀比:你的作品今天卖50万，我的作品明天必须卖100万！然后场下约定:你在场上买我一张，我在场下再送你一张！媒体为了自己的利益，主动去与画家“合作”，声嘶力竭地吹牛皮。于是，牛在天上飞，满地是大师。还有那些五花八门、没有刊号、或者是胡乱编个香港刊号的杂志，印刷出来的目的是给画家专门送人用的……事实上，这样的杂志根本就没有市场，也毫不可信。

特别让人抖鸡皮疙瘩的是，有些人在私下制造所谓的“市场排行榜”，只要掏钱的画家，就会把他的价格吹捧上天去。那些拍卖公司呢？才不管这里面的猫腻，只要收到了佣金，在他们看来就是真实的成交。这样的恶性炒作相信许多业内人都是心知肚明的——包括那些挂在雅昌艺术网上的成交记录，有些是不真实的。但是，它似乎却催生了看上去很美的艺术品市场繁荣景象。当然，市场的恶性炒作现象，不仅仅是发生在当代艺术作品的市场里。

如此这般地“创造”辉煌奇迹，一旦风暴袭来，一个个记录就被吹得稀里哗啦，暴露出皇帝的新衣。害羞的人一定会为此感到尴尬，可是这样的人我见过的确实不多。所以我认为，中国当代艺术的市场问题，第三是市场的恶性炒作的结果。

艺术家的批量生产问题

在艺术圈里有个现象，一些着名的艺术家喜欢“挑选”自己的学生。实际上，有些学生就是他们的“枪手”。学生模仿老师的风格，然后老师做些局部的修改，签了自己的名字，就等同于老师的作品，而且，收藏家根本不知道是学生代笔的。老师的作品就这样一下子多了起来的同时，老师的画室也类似于做酱菜的生产作坊。在某个公开场合，我曾经请教当代观念摄影家王庆松先生。