一声闷雷过后，大雨滂沱，泥石流肆虐。中国当代艺术的运气十分糟糕，买家离场，市场萧条，哀歌四起。而那第一声肇事的闷雷，发作时间在2007年的年底，地点美国，人们管它叫金融风暴。中国当代艺术如今像一个徘徊在市场上的幽灵，并凄厉地高喊:“崩溃啦，崩溃啦！”

当代艺术跌倒于“流感综合症”

果真如此否？我们从拍卖市场的角度来观察:与去年同期相比，香港的苏富比、佳士得春季拍卖的中国当代艺术，成交额大幅衰退，只剩下原来的三分之一；中国大陆的各家拍卖公司更是力不从心，从发表的成交额看似乎还有70%，但是这种结果已经普遍受到质疑:“真正的成交额有无三成？都令人怀疑！”

我们再从艺术画廊的角度观察:所谓“后八九”艺术家的作品，乏人问津；“7080”艺术家的作品更惨，很少有顾客正眼去端详。甚至，连这些画廊自己也泥菩萨过河，以北京为例子，798、王四营、宋庄等经营中国当代艺术的营区，不少画廊已经关门大吉。灵活一点的人，如798韩国artcenter馆长是年青貌美的韩国美女张英伊，她已经把美术馆一楼改成了咖啡店，而楼上空间举办公关活动场所——举办类似手机发表、时尚秀等。

中国当代艺术标志性人物的作品命运又是如何呢？

我的切身经历似乎可以回答这个问题:今年6月，北京着名收藏家高捷先生问我，“张晓刚的一幅‘大家庭系列’，宽3米，高近2米，是张晓刚的典型风格，你觉得值多少钱？”我的回答是:“假如是在2007年的春拍，地点在美国纽约，那么我相信它至少可以拍到1000万；而同期在北京，它起码可以拍到700万。而在今天——”我呵呵笑，没有回答。

高捷揭开了答案:“这张画是我朋友收藏的，他现在开价是300万，如果孙兄想要的话，我估计价格还能够更低！”就是这位高捷先生，曾经以70多万购买了一幅曾梵志的“面具”作品，本想着自己长期收藏着玩。不料被某艺术经纪人相中，反复来商洽。为了吓阻人，高捷随口开价500万，岂料真的成交了。照现在的行情看，高捷是最理智的卖家！