除此之外，傅抱石多次绘制南京名胜如雨花台、中山陵、玄武湖、鸡鸣寺、燕子矶等处，这些地方均有相关的速写画稿传世。像《金陵风景四条屏》《雨花台颂》《虎踞龙盘今胜昔》等创作并非全凭目记心识。

二、东欧写生——挑战的开始

在傅抱石几次重大的写生活动中，给他印象深刻的应该是以他为团长的东欧文化出访。

原捷克共和国的首都布拉格，地处欧洲大陆的中心，是一座文化名城，素有建筑博物馆之美誉，这里到处有罗马式、歌特式、文艺复兴式、巴洛克式的精美建筑，令人目不暇接;桥梁、大教堂、镀金尖塔、天文钟、宫殿等等文化遗存给了傅抱石全新至美的感觉。他在作品《布拉格》上题识道：“布拉格庄严美丽无以复加……每一回想，辄深神往。”出访时间不到百日而作品竟达51幅，几乎每一名胜每画一景都有相关的速写画稿。异国他乡的风土人情、别样的人文地理激发了画家强烈的创作欲望，并无穷尽地发挥出来，眼前所见什么都是陌生的，神秘的，新鲜的……所以像《布拉格》这个题材，傅抱石曾反复创作，一是源于他的记忆深刻，二是在布拉格的速写画稿很多，可以众里挑一，参照融合。傅抱石曾对学生说，有“十幅素材画出一幅作品都是好的”，他所说的素材指的就是“速写”。

傅抱石曾称：“用中国画传统的形式技法来表现从来没有见过的东西，的确是一个新的课题，是创作上的一场严肃的革命”。他以中国式的智慧，娴熟地表现当时繁华、文明、热闹的外国城市与工业社会，且成竹在胸，挥洒自如。

在南博所藏傅抱石东欧速写中，其中反复画的场景如《布拉格一景》《歌德瓦尔德城》《加丹风景区》《比加兹列宁水电站》等记录了教堂、宫殿、街市、工业场区等许多“新”样式，以前从未表现过的西洋古典建筑如营造繁复的宫殿、教堂的圆形拱顶、尖塔，以及烟囱、水电站、发电厂等结构性很强的景物，而汽车、飞机、铁道、电网等现代工业下的产品物件也并没有难倒风格早已成熟的大师。众所周知，中国画的材质只适用于水溶性颜料，它没有覆盖性能，并且落墨难改，而那些结构复杂的形体一到傅抱石笔下，便立刻流畅自如。千笔万笔无一笔不简，寥寥数笔却又无一笔不繁，呈现在我们眼前的是一片繁华街市与现代工业场区掩映在树木葱郁与山水环抱之间，中西合璧是那样和谐生动。

对比傅抱石其他作品，东欧写生给人耳目一新、别具一格的气象。如《歌德瓦尔德广场》的尺幅并不大，水彩画法与传统笔墨相互融合运用，形式上仍分近景、中景、远景，但不似传统中常见的构图那样，却别有风情。那肃立的路灯杆、清晰地竖线条、点缀以各种大巴士、小汽车、雕塑、商店、密集如蚁的人群;群山则画作大面积的山体，用花清色加墨，那是傅抱石熟悉的笔调，厚重的背景映照出山麓下连绵挺拔的宫殿房舍等建筑。宫殿的颜色统一是淡红色的，而那些竖立的杆子却是由鲜艳的红线勾勒过。中国画传统笔墨讲究的“一波三折”“墨分五色”，在画面上仍然可见，但许多准确的竖线与横线无可挑剔地排列，组成了极好的构成样式，这在中国画里很少见的。再辅以红色、黄色、大片灰蓝色彩的巧妙运用使传统笔墨集聚了现代的气息，构成了一幅不失现代意义的中国画佳作。在东欧写生系列作品中，傅抱石有很多这样“洋气”的作品。所以有评家认为东欧两国的写生促进了傅抱石技法的飞跃，这不能不说是有功于沿途的速记、速写。傅抱石的造型能力、概括能力由此可见一斑。