一、记忆的辅助，创作的源泉

傅抱石一生致力于中国画的创新，晚年尤以对景写生擅长。他奔走各地，收集素材，为写生创作准备了大量的速写稿，我们姑且称其为“美术日记”，傅抱石则自称为“写天书”。风格简练，运笔纯熟，每一幅都如笔走龙蛇，有节奏，有韵律，线条飞舞，构图亦完全为以后的创作而考虑，有竖式、横式乃至长卷形式。那么，他早年是否得到过专业的西洋绘画的训练呢?答案是否定的。据《傅抱石年谱》记载和经傅二石的回忆证实，傅抱石从未有过这方面的进修。东渡日本的目的和学习方向一是工艺美术的研修，二是美术史论研究，美术活动及创作作品也是主攻中国画。那一时期他的绘画以旧式题材和传统画目为主，不见任何速写作品。这就更能说明傅抱石的速写完全是为了适应新时期的创作而作。在他许多的速写作品上，有专用文字述及色彩，如“红色、土红、黄、黑”等等字样皆为以后的绘画创作作必要的记录。傅抱石在速写时很注重大的结构安排，气势开阔，场面宏大，许多细节则省略掉，如厂房、车辆、人物活动、山的阴阳、树的叶茂等他已完全熟悉并印入脑海，并在以后的创造中随意韵所需再添加刻画。

傅抱石的速写最早始于1953年50岁时的 “佛子岭水库写生队”活动。最晚则于1965年62岁时，赴南京郊外的句容县茅山写生，为政协礼堂的大幅创作收集素材。随后，傅抱石创作了丈二匹的大画《茅山雄姿》。在这个时间段里，傅抱石的写生速写从未间断，而且在这个时间段里，他的写生速写与写生创作是密不可分的。

1. 1957年率中国美术家代表团离京赴捷克、罗马尼亚访问。在国外作画写生51幅，并在两国举办了作品观摩会。

2. 1959年傅抱石来到湖南，在此停留10天，是为湖南人民美术出版社出版的组画《韶山风景画集》而来，期间瞻仰毛泽东故居，游览革命遗迹，多有速写，《韶山全景》《毛主席故居》等 “韶山组画” 遂创作完成。

3. 1960年率江苏省国画院工作团 “二万三千里”旅行访问写生，先后到达六省十多个城市，历时三个月，创作出许多佳作。其中三门峡、延安、韶山、华山等地留下速写最多，为以后的力作《陕北风光》《枣园春色》《漫游太华》《西陵峡》《黄河清》《待细把江山图画》《山城雄姿》《红岩村》《华山纪游》《芙蓉国里尽朝晖》等创作收集了许多素材。

4. 1961年与关山月一起赴东北地区旅行写生，行程四千多里，历时四个月。作八十多幅速写与国画。为以后《林海雪原》《天池林海》《镜泊湖》《一望牡丹开》《啊，长白山》等创作作了充分的准备。

5. 1962年后赴浙江杭州等地写生作画，历时半年，遂后有《浙江写生画选》出版。

6. 1963年以人大代表身份视察江西，到革命老区写生速写。作品《龙江书院》《井冈山》《茨坪》《黄洋界》《茅坪》等均有传世。