新中国成立后，因受到社会上极左思潮的影响，不敢公开进行花鸟画的创作。在“阶级斗争为纲”的年代，他整整画了28年幻灯片。但他始终认为中国的花鸟画有悠久的传统，是人民喜爱的珍贵画种，是我国民族艺术的精华，决不会被毁灭。所以他对花鸟画的学习始终热情不减，没有时间，就早起晚睡；夏天，一大早就骑车到动物园、中山公园去写生，晚上等孩子入睡再整理成画幅。这样坚持了十多年，从未间断，使笔墨愈加熟练，造型更为准确生动，在技法上把握住了写意花鸟的造型规律。在创作思想方面，他坚持走雅俗共赏的路子，倾注以“情”，力争达到鸟欲语、花欲言。其作品在1956年参加北京市青年美展时，深得广大群众的喜爱，荣获二等奖。受到于非闇、齐白石、陈半丁老画家的称赞和接见，寄予很大的期望。陈半丁还聘请他到新办的北京画院任画师。拿起画笔正要奋发有为的时候，爆发了“文化大革命”。他成了专政对象，遭受了半年的牢狱之苦，出狱后又下放到湖北文化部干校劳动。他被分配去打猪草，经常一个人放舟于荷塘湖沼之中，在劳动中体会大自然的美丽，勾起写生的念头。后来听说北京各大宾馆需要大量山水花鸟画装饰墙面，他想终于有用花鸟画的地方了。他从干校回到北京后，正想大干一场，又逢“批黑画”，但他仍不改初衷，继续作画。

打倒“四人帮”后，传统的山水花鸟画才得到真正的解放，他的艺术才能得以施展。1976年北京市美展上，他的《月季小鸡》得到好评，被选送出国展出。同年，文化部为抢救传统画，成立一个“创作组”，他首批入选。以后又为毛主席纪念堂、人民大会堂、中南海怀仁堂、宋庆龄故居和各大宾馆、博物馆作画。