相反，活跃于二、三十年代上海文坛的作家、出版人邵洵美于1928年结婚时，却以独特的两人合影表现了他的生活态度。邵洵美在新婚之际，自制摄影漫画一帧，纪念他与盛佩玉的结合。他把两人头像剪下，加上手绘的肥满身体与城市背景，重新贴合在一起。他打破当时照相馆拍摄结婚照片的陈套，以谑趣打破结婚照片必庄重的套路，在手绘部分，他把自己画成伸出手去抱住太太，他以这个动作表示自己是婚姻中主动的追求者。而最“另类”之处，居然是让两人都着女装。此外，他把两人的“合影”设置在看似里弄房子的露台上，背后是闪烁星空及城市的屋顶与烟囱，这个背景的选择，也许表明他对于城市生活的肯定。从手法上看，这个创举很有现代感。现代性就体现这种漫画加摄影的摄影蒙太奇手法中，而且，这还可认为是自拍摄影之一种。

1930年代，民族危机日甚一日。当时中国人的焦虑感与危机意识，也在“另类”肖像照片中流露。一幅“时代漫画社制”的《标准中国人像》(刊于《时代漫画》第25期，1936年一月号，1936年1月20日发行)，以摄影蒙太奇手法，给出一篇有关中国人国民性的视觉社论。画面中的“标准中国人”，带着墨镜。留小胡子，嘴上却贴着封条。他胸口挂着一架望远镜，腋下挟着一个裸体女人，右手拿着一杆大刀，左脚是西式皮鞋，右脚却是中国厚底靴，正迈着大步奔跑。他头戴西洋绅士高帽子，身穿长衫马褂，身上还背着一个大筐，里面塞着家宅、妇人儿童，还有“四书”。“他”看上去是在仓皇出逃，他手中的家什抵抗显然不行，即使逃亡也是勉强。脚下左右脚不同制式(制度)，形成牵制，周围是飞机在扔炸弹，大炮在向他开炮。整张照片给出了一个欲抗不能的尴尬的中国人形象。从创作时间看，可能这张照片暗示日本侵略逼近，但这里的官员却仍在私心自用，无法承担起抗战的重任，只是为了一己私利而溃逃。虽然有一杆子打翻一船人之嫌，但这个版本的中国人形象，是爱国人士对于国人爱之深，责之切的形象吧。但不幸的是，这幅摄影蒙太奇照片，好像是预言，不幸而言中后来中国的情况。同时，这也是中国摄影史上罕见的以摄影蒙太奇手法制作的一幅人像作品。

肖像摄影除了自己是一门生意之外，生意也要吸纳肖像摄影。民国广告中，广告加上明星肖像照片也算一种“创意”手法。三十年代电影演员胡蝶成名后，趁热打铁，开发了以她名字命名的胡蝶霜、胡蝶花露香水等化妆品。这些化妆品冠以“胡蝶女士肖像商标”，而胡蝶的明星照片，则被组织进“装饰艺术”风格强烈的广告中。

民国期间肖像摄影的类型活泼多样，并不受“肖像”概念的过多约束。比如，摄影家刘旭沧有张名为《人像》(1939年发表于《力行》杂志)的作品，其实应该归入人体摄影的范畴。刘旭沧的这件人体摄影作品，打破了人体与人像的区别，表现出非常自由的美学趣味。这件作品没有当时盛行的画意摄影的风韵，直截了当，单纯有力。与当时欧美、日本的现代主义摄影美学相通。

上述照片，都存放于我电脑里的一个名为“另类肖像”的文件夹中。因为它们都属于超越了一般人所认为的肖像摄影概念的东西，但同时也扩大了肖像摄影的概念。这里所谓的超越，是对于约定俗成的肖像摄影的形式的故意违反或者突破。由于这类照片的存在，使得本来意在予人假面、假象的肖像摄影，更多了几分趣味与真切。