见了钢琴贬低古琴，有了小提琴抛弃二胡，用了电脑忘了毛笔，我们曾有过这样的时代，不再拥有文化自信，也难再尊重书画传统。“这主要是由全盘西化造成的。”王岳川分析说，日本在西化过程中保存了汉唐的精华，韩国则继承了宋明的精粹，中国却以“打倒孔家店”的态度，完全丢弃传统，导致了文化断根。曾在日本任客座教授2年、出访韩国6次的王岳川，认为中国是中日韩三国中最漠视书法艺术的。在韩国期间，他看到众多四五十岁的企业家虔诚地跪在地上，一丝不苟地临摹《张迁碑》和颜真卿。在日本，小学和中学都要学习、考试书法，几乎全民会写书法。相比较而言，中国青少年的书法教育则空前虚弱。

“但西方话语霸权的日子已经到头了。”王岳川显得十分自信。6年前，海外学汉语的人数不到300万，今天，这个数字已接近6000万，“这6000万精英分子学了汉语后，就算百分之一的人拿出毛笔来写写，那也是60万。”

北京大学有北京大学书法艺术研究所，徐悲鸿艺术学院则开办了书法高级研修班。郑晓华看到类似的研修班如今越来越多，“很多人真心实意地喜欢书法，普通百姓中书法的力量依然很强大。”中国传媒大学青年学者邓瑜则对公园里练字的老年人颇感欣喜，在他看来，兴趣是最高境界，“‘书者，散也’。保留传统，最主要的保存兴趣，工具是次要的。老年人用海绵笔在水泥地上写字，东西不好，但兴致很高，完全保留了‘有意味的形式’，有这种气质，就不怕文化传统消亡。”