记者:用书信体这一历史悠久的小说模式，是《蛙》的一大特点。这给小说叙事带来了便利，同时也意味着必得给叙述人写信或者是写小说找到一个强烈的动机。小说中，日本友人杉谷义人鼓励蝌蚪以写信的方式告诉他姑姑的故事。这不失为一个很好的动机，但我感觉不够强烈。相比之下，蝌蚪以自己的经历“现身说法”，渴望悔罪，或许是一个更强烈的动机。遗憾的是这不是小说的主体。正因为此，我感觉书中蝌蚪给杉谷义人写的信和他讲姑姑的故事两个部分，在形成一种间离效果的同时，也给人感觉有些游离。

莫言:2002年我刚开始动笔写这部小说时，并没打算用书信体。当时写的初稿是，我作为一位剧作家在剧场观看一部舞台上叫做《蛙》的话剧，在观看的过程当中，我在回忆、联想，中间接受记者的采访，同时接到小说的人物原型姑姑的长途电话，她对我提出批评和指责。但写了十几万字之后，我就觉得太复杂了，给阅读带来障碍，于是放弃，另写了《生死疲劳》。直到三年多前我才重新拾起这个小说，我想应该尽量地使这部作品回到朴素的叙述。所以最终采用书信体的结构，但是在最后末尾还是用了话剧的形式，把朴素的叙述让它插上两个翅膀，因为这个话剧里面注入了很多超现实的元素。

看小说的主体部分，我们就会发现，蝌蚪刚开始给杉谷义人写信，就是要告诉他姑姑的故事。但信写着写着，他就不由自主地把自己放入进去，借机抒发。到最后，讲述他自己的故事的冲动，甚至淹没了讲姑姑传奇经历的热情，姑姑的故事反而变成了一种附带。说到动机，或许你还会问我为什么把写信对象设置成一个日本友人。有人以为他的原型是大江健三郎。其实不是。我让蝌蚪写信给外国友人，只是说明了一个常识。我们不会把内心的隐秘告知自己特别熟悉的人，离自己远的人，却很有可能成为倾诉的对象，因为他不会对自己构成威胁。