不过，二玄社复制的古书画一样没有逃脱盗版的问题。作为日本企业，中国内地博物馆古书画的版权，二玄社又很难得到，所以近10年来，二玄社只有通过与中国内地复制业合作才有新的版权进行复制。

2010年8月底，台湾《自由时报》报道二玄社面临破产，有可能被另一家以印刷与复制着称的中国企业雅昌收购。截至记者发稿，二玄社的易主问题还是没有最后的确切消息。而雅昌方面对记者表示是，他们一直在努力收购，但目前还有一些法律问题无法解决。有分析认为，版权问题的牵扯可能仍是所有问题的核心。

实际上，随着科学技术的发展，昔日二玄社的技术优势早已荡然无存。在2004年之后，国内企业自主研发设备及耗材、研制的纸张比二玄社更加接近真品。以往二玄社用的是胶印，油墨会反光，失去中国画的韵味，而目前中国企业已经突破这一点。二玄社的衰落并不多么意外。

至于盗拍与翻拍，也不再像以往想象中的粗陋不堪。对此，高英凯说：“有的企业的确是在盗版人家复制的书画，按照道理来讲，这样翻拍的东西，信息会损失，你总没有人家第一版拍得好吧?可是，现在电脑技术很发达，稍微调整一下，只要认真做，印刷出来的东西其实看不出来。”

任何人只要花几万元买个印刷机，就可以把古画惟妙惟肖地印在各种材质上，这就是今天的现实。在这样的现实面前，拼技术几乎是一件没有意义的事情。科技的日新月异足以抹平任何工业差距。深谙印刷之道的行家，因此对于中国1∶1艺术品复制的前景并不看好。“市场一大，单纯做复制，必是死路一条。”吉平对此深有感触。

理论上说，无论是一鼎轩也好，百雅轩也好，雅昌也好，真正可以在行业立足的根本不在技术上，而在其数据库。对这些企业而言，数据库的自我保护可以做到什么程度，未来的复制之路就会走到什么程度。