熊宇自己所塑造出来的古典新韵，也深切把水墨的洗染做了若干转换。以〈光的索引者〉这件作品来举例，苍瘦、纤细的少年，赤着上身跪倒在林间搜寻着，熊宇以带着灰蓝的病态白色来作主色调，地面的落叶，被处理成为就好像一点也不具有重量感的羽毛，形状已经被粗粗细细笔意爬梳得失去原有模样，熊宇在这件作品里，没有出现过去创作对景的繁琐铺陈，他透过更为精熟的技巧，把情境画得更进去，在洗与染的双重交置，空间就在单色的光与温度互融下，展现远远近近的层次感，空气的呼吸节奏感，清清楚楚地触动着人。

熊宇在09年的创作，脱除了以前作品倾近于梦幻的青春唯美，在我认为，青春或许无敌，但能让无敌不朽的；唯有深度。因此，他安排画里的天使，贴近人间且成为现实中的生活者，一样遭遇到困厄与错逆、一样有着沮丧与清喜、一样会无力与仓惶。而熊宇甚至在作品中，大力书写着理想与现实在面临较劲的时候，那股为坚持来力拼到底的执着。以近作中，出现了「马」这个元素来说，熊宇将马视为一种理想的化身，在几件大幅的画作里，骑师或多或少不一而足，经常会出现缰绳被拉扯的紧绷情形，画面很清晰展现两极拉力彼此相互对立的紧张，熊宇透过这样的方式来传达理想在尚未成真之前，往往都会经过一段与现实角力与磨合的过程。熊宇把马当作是理想的象征，但或许熊宇自己并不知道，马在心理学的潜意识里头，同时也意味着多情(马的双眼)、温驯(静如处子)、自由与疾速(动如脱兔)，这似乎也近似熊宇喜欢画天使；喜欢翅膀所意味可以随时飞翔的象征性。只是，翅膀在某种意义上，也意味着一种可以逃避的潜意识。这种当角色有了调整，角色背后所挟带着象征性，也跟着被赋予新的解读，熊宇很谨慎掌握着自己在现实中的角色，并且让自己在作品中，一路记载着心境的变化与调适，我们也彷佛看到画里的天使，渐渐有了改变….

从一个真实的情境来讲，我们或许都不那么真确知道天使到底长怎么样。只是，画天使，可以视为一种谋生的技巧，相信天使，则是一种信仰。熊宇把天使这个角色放到生活里，我想，那是因为现实环境给过他失望，但他也从来没有因此对人失望过、对自己松懈了坚持。所以，天使会有牵制、会疲累、会…，只是，我们毕竟也看到了熊宇的天使，并没有逃离这个城市。而且，彻头彻尾始终沉静地迎击着环境的喧嚣。

熊宇，在画这城市的天使；熊宇，也是在话自己，不是吗？