应当说，正是张艺谋的《英雄》悄然改写了中国贺岁电影的娱乐路线，即开始了一种“ 只讲市场，不讲人文，不讲思想”的“愚乐路线”。在这条路线上，导演们玩狠、玩怪、玩阴暗、玩变态。2002年的《英雄》到今年的《三枪》，中间包括《夜宴》和《无极》，在这个国产贺岁片系列中，我们根本看不到一丝人性的光亮，因为这些片子除了血腥暴力就是乱伦变态，以其阴暗和猥亵之气形成了一种当今中国电影的“下水道风格”。

贺岁电影追求喜庆和娱乐的主调，不错。但是，回顾国际贺岁电影发展史，从它的发源地好莱坞开始，我们会发现，无论是早期的《美好人生》(1946)，中期的《圣诞故事》(1983)，还是后期的《小鬼当家》(1990)，晚期的《金刚》(2005)，抑或是即将全球公映的《阿凡达》，无一不是“讲人文、讲思想”的。这些电影的共同特点，就是在圣诞档期，通过电影艺术，把最普世的关爱、最深刻的同情和最美好的人生理想，欢乐地传达给千家万户，慰藉人们艰辛一年的心灵，给大家新一年的希望。《美好人生》已经问世60多年了，它每年都会在圣诞档期电视上重播，是一代又一代人“躲不过”的“贺岁经典”。这部经典贺岁片讲述一个普通人家在圣诞之夜受到天使和乡亲的帮助从而摆脱经济困境的“圣诞故事”，它的长青生命就来自把人们最基本的爱和希望永恒地播种给这个世界。

国产贺岁电影的导演们至今都不懂得，贺岁电影的灵魂应该是爱和人间温情。当然，他们也并不懂得中国观众真正需要什么样的娱乐。按有关专家预计，10年后，中国将成为全球第二大电影市场(《城市快报》，2009年12月14日)。就票房而言，国产贺岁片无疑是中国电影的高位。可是，如果坚持依照“只讲市场，不讲人文，不讲思想”的“愚乐路线”去生产贺岁片，中国观众对其的反感和拒斥，会不会与日俱增？中国观众会不会再次流失到进口电影的银幕下？10年后，国产贺岁片会不会成为中国电影票房的“高位截瘫”？电影界的有识之士，难道不应当从今年贺岁电影乱战中，看到未来中国电影的严重危机吗？