媒体报道，今年贺岁档期历时4个月，将先后有近50部影片扎堆混战。据业内人士预计，今年中国内地票房将达60亿元，其中贺岁电影票房20亿元。这档贺岁电影鏖战，可谓中国电影票房高地抢夺战。

览观这档贺岁电影上映初期状况，国产影片总体表现是“冲高走低”，《花木兰》、《我的唐朝兄弟》、《跳出去》、《熊猫大侠》诸片不仅远未能兑现票房预期、不少甚至是档期未满即匆匆撤片，做了票房“炮灰”；《刺陵》和《风云2》尽管用周杰伦和郑伊健、郭富城等新老明星号召票房，但不仅票房惨淡，且口碑不佳。只有《三枪拍案惊奇》或虚或实地再度演绎着“票房创国产影片历史新高”的“张艺谋电影神话”，但紧随高票房而来的还有观众、学者一边倒的詈骂。以已见的开局而言，这档中国电影贺岁战，将是一场 “有战无胜”的纯粹消耗战，它既无谓地消耗电影资源，也无情地消耗观众对国产贺岁片的期望和信心。

幸好香港电影《十月围城》给在“ 炮灰”与“骂名”之间无地自容的国产贺岁片带来一缕亮色。这部冒险触碰现代中国革命史题材的贺岁片，将一个看似过于沉重的历史主题演绎得票房口碑创双高，殊为不易。据称，该片导演陈德森执着于这一题材十年磨一剑。影片也确实能看到主创人员对艺术和观众的一分尊重。当然，《十月围城》本质上依旧是一部贺岁娱乐电影，秉承了香港电影的“动作贺岁”传统。但坦率地说，直至今日，内地导演还没有展示出能够拍出《十月围城》这样融合娱乐和严肃为一体的大片的实力。即便是此前的国庆档大片《建国大业》，虽集百余明星于一炉，赢得过4亿元的票房，但留给观众的观影感受，似乎不过是“明星幻灯片”。

中国贺岁片始自香港。1995年成龙以《红番区》把贺岁片推进到内地的电影院，冯小刚的《甲方乙方》在1996~1997年之交破土而出。与成龙的“动作贺岁”不同，冯小刚走的是“语言贺岁”，他发挥了从王朔小说借来的“调侃文学”的路数，在一年一度的贺岁制作中，将流行话语调制成“时事反讽”的电影对白，在片子中批量推出。因此，经典的冯氏贺岁片，留给观众的不是故事、人物或情感，而是一批风传当下的调侃话语。在2004年的《天下无贼》中，观众终于得以感受一种仁爱温情，“天下无贼”既表达了一个质朴的农民工平安回家的愿望，也寄托了在市场化社会搅动中的公众的人生理想，但《天下无贼》的温情，依旧是这么多年国产贺岁片里的一个“异端”。

为什么当下国产贺岁片难逃“炮灰”与“骂名”之间水火两重天的厄运？这根源于中国导演普遍对贺岁电影的文化盲识，从而选择了一条“以愚乐作娱乐”，“以愚乐贺岁”的电影路线。日前，张艺谋在应对舆论对《三枪》的批评时宣称：“我们都预言：未来10 年，只讲市场，不讲人文，不讲思想，中国电影一定是个比较好的时间段。”(《东方早报》，2009年12月14日)这个“贺岁路线”宗旨，用张艺谋更简约的话说，就是“让中国观众进电影院看中国电影”。