叶永青觉得目前宋庄的模式，其实都是从圆明园延续出来的艺术村模式。这就像一个大菜包子，行不行全看里面包的艺术家这个馅好不好。在他看来，宋庄是中国艺术区域野蛮生长的典型代表，完全靠一颗种子影响到周围的人。这里面一方面靠艺术本身的感染力和影响力，另一方面也是靠艺术家的个人魅力，但没有他们和宋庄领导之间的沟通，宋庄可能不是今天的样子。但问题在于，艺术家是不可控制的。但在叶永青看来宋庄的模式还缺乏可复制性，它太依靠艺术家，一个国家好的艺术家是很稀有的。他很喜欢同样在农村的草场地艺术区的建设方式，它就像一个产业，不但能满足艺术家的需要，还能让周边的老百姓受惠于艺术区的发展。农民很容易复制艺术家需要的生活环境，学着盖更适宜于艺术创作的工作室空间，这个时候，村民成为了建设者，而艺术家作为流动人群是不会因为某一个人的走或者留而大面积影响这一艺术区的发展的。这种建设艺术区的方式就具有持续性。在叶永青看来，一个好的艺术社区是有标准的，它要能提供给这个城市全新的生活方式，能延长城市的商业运营时间，能提供这个城市它原先不具有的文化，能有稳定的居住人口，而且还能促进就业率。

现在的中国，艺术家们千军万马走在一条叫做“市场”的路上，而文化上却像是残疾人。“只有一条腿，永远靠市场，只能跳跃式的发展，跳到哪一天累了就会倒下。两条腿才是长远的模式，但它不会凭空而将。首先需要像艾未未做草场地那样，告诉当地政府，告诉老百姓，什么是艺术家需要的生活，艺术家的生活会给他们带来什么样的好处。不是所有的人天生都要反对艺术家，而是我们带给这个社会的东西太少。”