如果仅仅以美国最着名的艺术活动之一巴塞尔-迈阿密艺术博览会为例，在12月4日-7日为期三天的藏家、艺术、策展人、画廊业主各色人等来往，热烈交易之后，即使作为一个艺术市场的局外人也很难不被这股冬季里的艺术暖流所席卷，根本无法感觉到各路平面电视网络媒体汹汹而来的美国经济危机之说。

除了位于迈阿密海滩会展中心(MIAMI BEACH CONNVENTION)的主展馆之外，另有零星遍布城市各处的14个外围艺博会，迈阿密成为世界上在同一时间内第一个拥有如此众多博览会的城市。从去年起，迈阿密市长戴维·戴玛(David Dermer)就正式宣布博览会成为该市永久性的活动。

艺博会联合总监马克·斯皮尔格在记者招待会上说：“买家大多数为热情所驱动，而非利益。我们的理想已经实现了，迈阿密成了美洲最大的艺术市场。”成交量的多寡是世界上每一个艺术博览会能否在林立的世界展会丛林中生存下来，并成功扩大影响力的脉门。

从巴塞尔-迈阿密正式对公众开放前一晚的VIP专场开始，巴塞尔-迈阿密的成交量就突破了人们的预期。着名的美国盖高山画廊(GAPOSIAN)位于主会场的E13区，到下午5点，已有6幅作品的说明标签上贴了已售出的红点，其中包括Ed Ruscha的作品《火上的女人，1990》。这同人们事先担忧巴塞尔-迈阿密博览会上的买家和藏家相比较前几年的疯狂会“稍事收敛”的情况截然相反，在主会场D2区的Perrotin画廊为伊朗艺术家Farhad Moshirl组织的个展上，两幅混合材料的布面油画均售出了25万美元的高价，这两幅作品的成交意味着该画廊带来的一半作品已经出手。

在交流中，很多艺术画商告诉记者，本届巴塞尔-迈阿密的大多数主要买家依然是美国人，布鲁克林博物馆总监Anold Rehman说：“许多收藏家从纽约来，其中有纽约MoMA美术馆的资助者Barbara Schwartz，这可能存在感情上的共鸣。”

在柏林和科隆拥有画廊的DIANEL BUCHHOLZ说：“我本来并不抱着什么希望，经济危机对艺术品消费的影响确实有一些，但看起来德国人要比美国人用钱更谨慎。”可能因为6月份在瑞士举行的巴塞尔-迈阿密博览会早早掏空了欧洲藏家的腰包，或者欧洲买家对于热钱的利用和消费并不是那么热衷，无论如何，欧洲买家出现在迈阿密的并不多见，据记者观察，差不多三分之二的买家来自美国，剩下的是欧洲人，传说中携大量资金入市前来“救世”的亚洲买家和中东买家不见踪影。广州维他命画廊携郑国谷的作品前来参展，艾未未此次带来的两件装置作品之一——巨大的水晶灯熠熠闪耀，旅法画家严培明踩准了美国政治脉搏及时绘制的奥巴马像问津者寥寥。

巴塞尔-迈阿密主会场的作品基本价格维持在20万美元以上，这个价格便把买家和参观者的年龄限制在了处于财富积累到一定程度的中老年有产阶级藏家。参展格间的走道上，还时不时能瞥见好莱坞二流影星似曾相识却想不起名字的面孔左右王顾。

本届巴塞尔-迈阿密新增加的ASIA ART艺博会部分让人仿佛一步回到了北京798艺术园区，张晓刚，岳敏君，高氏兄弟，俸正杰等等，中国当代艺术的政治波谱和艳俗代表无一遗漏，相比较来自墨西哥、委内瑞拉、巴西等南美艺术家的清新之风，让人质疑中国当代艺术除了这些玩世不恭的傻笑，龇牙咧嘴的白眼，狰狞草绿的疯狗，装神弄鬼的纸灯笼，还剩下了什么?