米氏父子的山水画，已带有文人画的“墨戏”色彩，他们以诗入画，书画结合，更注重水墨浓淡晕破的墨色效果，笔墨柔和，骨肉兼得更是米氏父子山水画的特色。《图绘宝鉴》说米氏父子云：米芾……天资高迈，书法入神……山水其源出董源。天真发露，怪怪奇奇，枯木松石，自有奇思。米友仁……略变其父所为，成一家法。烟云变灭，林泉点缀，草草而成，不失天真，意在笔先，正是古人作画妙处。每自题其画曰“墨戏”。

至于惠崇的“南方小景”更是以温柔抒情见长，他的作品不像董源、巨然、米家父子那样善用鸿篇巨制来描绘南方连绵的青山秀水，而是用尺缣短幅描绘局部小景，虽尺幅不大，但柔雅动人，如临其境。“向来惠崇辈爱写南方黄落村，平远弥望，数峰隐约……秀发可喜”(《芦川归来集》)。如《沙汀烟树图》，深深感受到南方秀雅温柔的情致。“雪尽南方二月初，并禽高下自相呼；静中乐意无人见，一片春声在画图。”(周密《草窗韵语》题惠崇《并禽图》)这正是惠崇的小景给人的审美感受。

禅宗画家法常、若芬的山水画，景界幽远，皴笔无多，水墨淡雅，在温润明秀中抒发情感。特别是那水墨渲染的朦胧无尽的艺术效果，一种湿润的氛围、温柔的美感，让人领悟到水墨交融中渗透禅意玄机所在。

四、南方情调

五代、宋初的山水画，许多评论家所崇尚的是关陕、齐鲁画家的雄壮奇伟的北方风范。所谓“石体坚碍”、“正面折落”、“势壮雄强”，都反映了北方山水的艺术情调。这时，唯独董源、巨然画派描写的是南方平淡无奇的风光，抒发出浓烈的南方情调。这可谓异军突起，独具风情。

“董源得山之神气。”的确，董源的山水画及其画派，是以真挚的情感、严谨的创作态度和独特的技法来抒写他对南方l山水的爱恋之情，传达出南方山水的迷人神韵。他笔下所描写的峰峦出没、云雾显晦、溪桥渔浦、洲渚掩映、丛林人家、芦草寂水……无不让人身临其境，领略这浓郁的南方情调。哪怕是一草一木、一山一水，都赋其生命，董源的南方山水，平淡无奇，率多真意，但却于无奇、真中透露出浓浓的艺术情致。董源所抒发的南方情调是宽广的，或幽深，或旷远，或清秀，或迷蒙，这情调既是画境又是诗境，让观者流连忘返，思绪无穷。《宣和画谱》云：“使览者得之，真若寓目于其处也。”难怪元人鲜于枢看到董源的山水画，深为扑面而来的南方情调所吸引，题诗表达自己的心情：