本文所属专题：施江城艺术专栏  

其后几年,我每年都专程去太湖东山看望亚老,一是多聆听教益,二是为亚老聊驱寂寞。他虽隐居,但对国事艺事,洞若观火,言语幽默风趣,妙语机锋,不时涌出。一些不便明言的意思,他就用一些有趣的动作表达,令人捧腹。当然,谈得最多的是长江文化。他对我说:“你是吴人，又一直在楚地，吴人的精细微妙和楚人的沉雄豪放结合，就是阳刚和阴柔的结合，这就是长江文化精神。”“古人山水画中南宗北宗的分别,就是黄河文化和长江文化的不同。”他认为:任何有价值的艺术都是既讲创造,也讲渊源。就象万里长江一样,既要继往,也要开来,既要承上,也要启下。既不能做假洋鬼子,也不能做遗老遗少。关键是要立足于当代,立足于生活,忠实于自己的感受。有时,他也感叹地说:“我的这些话是老生常谈的大实话，说多了有些人不愿听。中国艺术的发展有他自身的规律。我说的这些,就是说的规律性的东西。既然是规律,不是你想推翻就可以推翻的。”他的艺术思想,明 而精辟,言简意赅,令人折服。不象有些论家文字,绕来绕去,旁人不知所云。

以傅抱石先生及钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等为代表的金陵画派的山水画风,以承继传统,立足生活,勇于创新的精神,将传统的中国山水画推到新的高峰,光耀了半个多世纪。亚明以他革命家的胸怀和艺术家的良知,以他富有才情和灵性的艺术风采,为发展新中国画艺术作出了重大贡献,亚明先生的历史功绩功不可没!

亚老在他生命的最后一段时间里,把目光聚焦在长江三峡。他说:“长江三峡是多么好呵！你们应该抓紧时间多画些作品留给后人。后人看不到三峡的激流险滩了,看不到峰回流急了,看看画也是好的。应该多组织一些好画家去写生,认真地画,合作也行,各画各的风格也行。在艺术上要站住脚,在深入生活上也要站住脚,这样画出的画才有价值。实实在在的东西才有看头,才值得后人去保存去研究。”