本文所属专题：冯远艺术专栏  

类型一的写实(意)、功力型水墨型画，发端于20世纪50年代的院校教学，60年代始获成果自不待言。发展至今，影响日隆。80年代中期显露诸多新型态端倪，初成波涌；其得益于对艺术标准大众化和大一统的矫枉过正和历史性反思，进而对水墨语言的初步转换以及对形式构成的注重等。五年后，这些积极因素无论在质与量方面均取得长足进展，遂成推波助澜之势，蔚成风气。在十年后的八届大展中佳构纷呈，始呈高潮形态。

所谓写实(意)、功力型水墨画高潮的涌现，意指那些立足本民族现代社会生活和个人真切体验为基础，对富于个性的艺术形式语言的精心选择、提炼、创造而获得成果。它们取自于传统绘画的缘脉又与其形成区别；把握民族精神又不同程度地吸纳外来艺术的有益因素；打破传统笔墨一统天下的格局，代之以形式趣味各不相同的笔墨风格和制作手段，摒弃传统文人画放逸洒脱而求表达热情、雄肆、深刻、浩大等现代形式意味的精神内涵；一反传统水墨画的空灵程式而以通幅繁山密水、都市人阵、层林叠卉结构为画面。同时，由于形式对笔墨技法的表现要求，致使在工具材料、笔墨的抽象性、构成性和表现性方面发生了较大变异；平面构成与色彩构成的大量引入既迫使传统的章法矩度作出妥协，又强化了水墨画的视觉冲击力度。这些成功的背后在很大程度上得力于专业院校基础扎实的规范训练和专家们的参与。然而写实(意)、功力型水墨画的负面因素也还是存在的。即由于规范教学把握失当导致的同定模式以及强化了画面的文学性、功利性作用造成了水墨画艺术本休价值的弱化。整体而言，水墨画类型没有大跨度地反叛水墨传统的基本框架，而是在此基础上延伸拓展，尚未超越传统框架的引圈。

类型二的水墨画以传统精神形式为指归，它的存在背是由于文化传承的强大惯性和大众审美心理定势迁移过程之缓慢使然。因此该类水墨画的题材内容和形式特征与传统格式基本类似，甚至作品的内涵寓意也有同类型可比。(例如托物咏志、传情会意等)因此它在当下水墨画坛和流通领域、收藏圈内外仍具有较大市场。由于以古代文人画为范式的传统类型水墨画的创作无须一定出自专业院校而以师徒相受的方式亦可习作，因此，除了少量专业研究者从事传统水墨画的创作并借古以开今，向精熟极致发展以外，如果没有较强的外力影响它，促使它进入另一个轮回发展，传统类型水墨画将很难出现新的高潮，而呈平缓弱化趋势。80年代中期由传统水墨形态蜕变而来的“新文人画”，欲求建立水墨新语言，反制八五水墨新潮浮泛焦躁，一时间醒人耳目，令众多画家、评论家趋之若鹜。它导致了一枝两叶的不同取向：一是把传统笔墨简约为个性化符号与古典绘画样式的挪借拼合，二是借古典笔墨走强化娱玩的趣味形式一路。由于其底蕴取自古代文人孤骚避世心态，疏远现实生活；又常以“外行客串雅玩”(尚有较多行家参与)仿古之名士“高蹈”以自许；又因昔日文人雅士出世的环境氛围难以再现，所以难免格局狭小、内质虚空、重振乏力。然而传统水墨画背后所显示的文化品格及其精湛的技艺以及慰藉文化人心灵的功能仍具有价值和意义。正因为此，水墨画类型二与传统保持着千丝万缕的关系是不难理解的。