当代水墨的视觉张力与观念变革体现在：1．注重画面构图的轮廓所形成的整体外形之量感，而非散点透视里的单体局部的描绘形成的多处变化。2．由传统概念中的独幅形式向多重组和构成转换，而非单件画面的完整，强调的是变化中的统一气韵所形成的场与量。3．观念性的挑战带来了技术性的革命，由绝对传统工具的绘制转向综合性技法的应用，而非传统意义上的笔墨形式，视觉肌理成为画面极具分量和变化的主体。4．注重作品视觉距离感——即远看效果，而非传统水墨仅是文人用来把玩、近距离交流和观赏之用。5．由平面转向多维、视觉互动、影视、现场操作等形式，而非仅仅作为悬挂观赏之用。6．当代水墨更加贴近人的本体，关注当代文化精神与社会矛盾，更具有人文关怀的现实性和批判性，而非古人所画的水墨多为世外桃源，表现出一种主观营造与景无关写照的理想的境遇。超然缥缈、与世无争的心态势必会在玩笔墨和画修养上用功，往往视觉张力被忽视了，像范宽的《溪山行旅图》这样的有整体张力感的作品是不多见的。

 

当代水墨强调视觉张力与主张观念变革是时代的使然，也是当代艺术发展的必然，它的表现范畴已呈现出多元的格局，我们要在认识传统水墨的现状中实现融合与超越。

 

三、当代水墨的传播与黑白空间

 

一个流派，一种艺术形式如果要获得广泛的认知度，除了它本身具有学术指向和艺术价值外，传媒效应具有不可忽视的巨大潜在覆盖力。电视、网络、报纸等强势滚动的宣传让你目不暇接，你获取了一种对它不容怀疑的信任度，艺术作品的品质和审美价值被传播遮盖了，这是商业社会的特征。强力打造艺术品牌的前提是首先考虑以下几个方面的特点：1．原创性、2．时代感、3．受众面、4．本土性、5．视觉感。通过传播的途径将艺术最大限度地发散到大众群体，传播的越广，受众群体就越多。当代水墨传播即是要获取大众的认知度，通过影像、网络和艺术家操作和观众互动等过程，强调了当代水墨的参与性，并可直接观赏到艺术家创作的全过程，艺术变得不那么神秘了，观众直接介入欣赏和接纳当代艺术了。

中国文化中特有的水墨形式表现出了酣畅淋漓的浓淡变化，黑白空间变得无穷无尽，水墨交融的渗透与流动呈现出梦幻般的神秘；黑白空间的奇妙尽收眼底。凝重与淡雅的并置，流淌出泼洒的偶然；黑白空间突显张力，水墨承载的黑白容量成为无限的画面，它涵盖着一种肃然的庄严性和揭示事物内在因素的理性思考，以及静观世界的态度与境界。水墨没有浮华和躁动，没有张扬和喧嚣，但它的黑白灰变化和视觉张力却超出了它本身的性格容量，黑白分明，黑白对峙，黑白互换皆是天地阴阳的互补，黑白乃极色，因黑布白，知白守黑乃主观驾驭的自由变化。白色目眩、刺眼、跳动、虚幻，黑色使视觉凝固、停滞、厚重而有分量。墨分五色的灰则充当了调和剂。这一动与静的对比，有与无的组合，实与虚的排列，营造了鲜明而强烈的视觉语言，拉开与西方绘画艺术表现万物皆彩之差异，更有独特口味。如果说传统水墨不能与西洋画同台献艺，或者说传统水墨有只能近看不能远观的弱点的话，那么当代水墨视觉语言改变了传统水墨表现方式，完全可与西洋画叫板。何况当代水墨已跨越了地域的局限被世界各地的艺术家所采纳和接受，并成为被世界认同的一种艺术形式。