当代水墨的视觉与传播

陈辉/文

2009年11月03日 10:09:51 来源：中国书画收藏频道

一、传统水墨与当代水墨融合与超越

多年来，中国传统文化背景下的艺术形式被定为社会主流意识情形下的主体艺术，并一直被边缘艺术包围和冲击着，几乎没有被动摇的痕迹或被排斥的可能？如果我们认可传统是动态的，那么传统一定是那个时代观念和审美的体现，并取代以往没落、僵化、保守的艺术形式，呈现出与时代同步的艺术风格和艺术语言。我们似乎可以清晰地梳理出不同时代文化特征和艺术风格的革新与变法：唐人重质，宋人重理，元人重趣，明人重法，是当时社会倡导艺术思想和主流文化的反应。主流艺术的社会性决定了它有更为广泛的受众面，被更多的人理解欣赏并被广泛的传播。从这个意义上讲，传播将成为大众艺术的必然途径。媒体，广告、电视、网络不间断的滚动传播直至家喻户晓。

主流艺术多被归类为传统艺术，它是不同时期最具经典性,代表性的汇聚。我们惊叹传统文化的博大精深，我们理解传统文化深厚底蕴.如何传承，如何创新，任重道远。融合不易，超越维艰.当我们把中国传统绘画的脉络进行分析和比较的时候，可以看出作品的变化与创新并没有出现更大的变革或者说是颠覆性的变化。谢赫的《六法论》，石涛的《画语录》中的经典之语以及中国画注重以形写神，笔墨逸气，散点透视等一直是艺术创作不可或缺的精华和创作的源泉，习艺者视为至高无上的境界，难以超越的顶端，信奉的神灵.然而反过来看，他也可能会成为束缚艺术创作的绳索，而难以突破和创新。

传统是一条船，到了彼岸就该下船了；传统是一棵大树，你只能乘凉，而想长成大树，就应站在巨人的肩上放眼世界，而不能成为传统的奴隶。是探索未知，还是寄生大师，作为当代艺术家，这是必须抉择的方位与航线。在传统文化和时代文化交替融合的当代，我们应不断地反思传统，开拓创新，宁愿做铤而走险的叛逆者——继承传统之后的叛逆，做非传统状态下的边缘小卒，做勇于探索的实验者。实验可能会夭折，探索也可能会失败，但这无畏的探险精神为艺术新品种的诞生创造了一种可能，一点之光，一线希望，一片光明，而非对前世艺术的模仿和重复。新锐艺术的兴起既是对前一流派的改良与创新。世界范围的文献展都是在于确定一个主题，而每个主题与上一届文献展均形成对立并展现出不同的艺术倾向和社会价值观。交融必然产出生碰撞，碰撞必然有新的结合点。认识现实才有可能超越，超越前人才可能确立当代，发展当代才可展望未来。

二、当代水墨的视觉张力与观念变革

造型艺术的视觉张力所产生艺术效果直接反映在作品先声夺人的直观性上，有先吸引观者眼球的强烈视觉传达感，同时包含着文化精神下的审美意境。逼近艺术作品能让观者细细品味，推远视线又具有震撼心灵的无限张力。如果说当代艺术面临着视觉变革时，设计观念无疑是当代艺术的直接反映，设计观念的核心是概念设计，属前卫性和时尚性的视觉艺术，从虚拟指向转换到现实用品，实际上是纯艺术上讲的边缘化艺术被认可并贴近主流艺术的过程。同时，不可忽略的是视觉传达，即单纯、醒目、了然、直观、寓意等含义，这又是当代艺术语言中的重要因素，时代的节奏在加快，人们在寻求安详与冷静的同时，意识形态可能需要闪电印象，梳理分辨真伪，去粗取精，急速储存。当代水墨艺术恰好有此属性并被更多的人所接受和理解，是这个时代响亮的符号，并能担当起当代视觉艺术独具魅力的角色。与其它艺术形式形成强烈的视觉性对比。更多实验性的水墨由于时代观念的变化，突破了纯粹传统意义上的图式变化和用笔的程式，为当代水墨注入了鲜活的生机，形成了具有世界性的视觉艺术语言和多元化的表现空间。

（责任编辑：吕子）

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