本文所属专题：杨晓阳艺术专栏  

 需要指出的是，这种东方绘画本质特征的写意性，尽管多次的宣扬，然从未得到足够的重视，直至宋代文人画理论的倡导者苏轼“不求形似，取其意气”的奋笔疾呼后，才对人物画的创作起了振聋发聩的作用。南宋梁楷的“减笔泼墨，遗貌取神”成为苏轼理论的实践者，如果穿越时光的隧道将梁楷与晚明陈洪缓、晚清任伯年写意人物相对照，也能觉察到彼此间的许多相似之处——写意性的延续。只是陈、任更加世俗生活化罢了。此后，“写意”这种人物画艺术精神又陷入枯竭状态。直至 20 世纪 50 ——70 年代，徐悲鸿学派、苏联现实主义对美术教育和创作的控制，写意人物画又选择从素描、透视、解剖、比例制约下的造型入手，尽管徐氏在他的着名 《 画苑序 》 中也提出“新七法”评品标准，也提到了“气韵”、“传神”的要求，尽管也有蒋兆和等一大批名家的实践者，创作了一批富有强烈时代气息的艺术作品，但失掉了写意笔墨独立性，束缚了形式创造和写意的艺术想象力，难以建立传统应有的一种轩昂大气、广博宽厚的大国写意艺术精神。

当代写意人物画仍处于传统与现代、东方与西方迷离混沌中交织状态，同时也意味着多元结构共存的空间，他们既遵循着“中学为体，西学为用”和“与古为新”的创作思想，也汇入新时代知识结构、艺术思潮等多种元素，呈现多样的景象，但总体上可分为三种类型：一是传统写意型；二是当代写生型；三是现代意象型。传统写意型以传统人物画为宗，尽管描绘的是当代人物，但仍选择传统线描方式，且视觉感仍不越出传统的范畴，如范曾、刘旦宅等。当代写生型，多半接受西方写实观念与技巧，试图把传统与写实性描绘结果起来，主要是以人物写生为主，传统规范只是辅助因素，这类型的画家居多，如刘大为、史国良、杜滋龄等等，现仍活跃在当代画坛的主流上。