本文所属专题：张松艺术专栏  

三、张松的山水画既悦目又耐读，融观赏性与学术性于一体，在一定程度上实现了精英化与大众化的统一。
传统的中国画是一种精英艺术，或者说是一种有着贵族化倾向的艺术，张彦远所谓“自古善画者，莫匪衣冠贵胄，逸士高人，振妙一时，传芳千祀，非闾阎鄙贱之所能为也”，即是这种精英化和贵族化倾向的生动表述。而作为中国古代知识分子以之超越功利羁绊，逃避尘世困扰的中国传统山水画，则更是这种精英化和贵族化的产物。作为这种精英化和贵族化的直接结果，是在价值取向上，提倡“墨戏自娱”的私秘化和利己式的“独乐乐”，反对通俗易懂的“众乐乐”；在形态体格上，追求荒寒冷寂的书卷气，反对平民化和世俗化的“烟火气”，稍失儒雅高迈，即被视为“媚俗”和“习者之流”。传统山水画的精英化和贵族化的倾向，与当今社会的大众化趋势显然是不相适应的。当今社会的大众化趋势，是一股不可阻挡的历史潮流。在这股潮流的面前，任何疏离大众的做法者都是不明智的，也是没有前途的。因此，如何面向大众，在尽可能不降低艺术品位的前提下，努力做到当一般受众所喜闻乐见，通俗易懂，便成了每一位山水画家在创作中亟待要解决的严峻课题，而张松的山水画大多物象丰富，画面饱满，清丽悦目，可谓是“可行可望”，“可游可居”，无丝毫荒寒冷寂、萧条索漠之气。在画面的基调上，张松的山水画是温馨的、优美的、苍润的，既有着令人赏心悦目的自然景色，又有着浓郁的时代精神和生活气息。在艺术的品格上，张松的山水画朴实、本色，不做作，不卖弄，让人觉得亲切、愉快。观赏张松的山水画作品如饮甘泉，如归故乡，每每有心旷神怡之感，从而在一个相当高的层面上达到了雅俗共赏。从某种意义上说，张松的山水画不失为解决中国的精英性质与大众化趋势的矛盾的一个成功范例。

总之，综上所述，张松的山水画所体现的刚柔相济，苍润互补，笔墨并重，色墨兼夺，图式与语言相统一，融观赏性与学术性于一体的中和之美，是值得称道的，也是有着广阔发展前途的。当然，作为一位省级美协的主要领导，大量的事务性工作，毕竟占用了张松的太多的时间，而如何在做好日常组织、服务工作的同时，将自己的这种以中和之美为主要标志的绘画风格进一步深化，使之更具特色和更加成熟，这也许是张松下一步所需要考虑的问题。