本文所属专题：王荣昌艺术专栏  

“画荷，最易也最难。易者容易入手，难者难得神韵”，荷花则为荷的“传神阿堵”，系荷之神韵。王荣昌则以干笔湿墨勾染点皴，以作品中淡彩墨线，勾勒点缀，清新雅致，疏朗秀逸，厚重凝炼，花朵空灵叶筋脉络显明，以其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品性，独立于画面，明艳中见拙厚，清新中见精神。看其画面，荷丛中几只水鸟肃穆而立，傲气风骨，神采奕奕，静逸中似悄然而动，充溢着生命的气息。

中国画追求的是既不脱离感性对象又不局限于对象，在若即若离的超越有限物象之中求“意”、求“趣”、求“妙”、求“灵空”。它与书法的空间意识相贯通，诗书画相生相融。
《静穆幽深图》以书法篆刻取得古拙风格移入画中，正所谓“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好荷花也画得不好”，画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是用楷书，水草则用草书。“画家以书法笔意入画，相互交融，妙趣横生，风格奇巧俊雅，格调清新。题跋、印章与所作之荷顾盼呼应，互为点衬，别具一格。反映出了画家对文人画传统的深湛理解和深厚功力。

看王荣昌先生画荷“执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂以追其所见，如兔起鹘落，其造型真实，画风严谨而潇洒自然，皆随笔点墨而成，意思简单不费装饰。他画荷叶多以泼墨法写成，简笔勾花，略设淡色晕染点蕊，荷茎骨立，笔墨酣畅峥嵘。构图取势意力磅礴，气韵生动，多了一种桀骜不驯的气势。其作品重整体，尚气势，有金石气。用笔施墨、敷彩、题款、钤印等，轻重疏密，匠心独运，配合得意。笔墨苍劲的画笔之中有书法酣畅淋漓的意味。似有力透纸背之感，满幅神韵飘动。整幅画面看似庞杂，细细品味，却极具章法。墨线与墨点、墨块的参差交错，变化多端，既类似音符，又形成方中有圆，圆外有方的画面形式。画家以独具匠心的绘画方法，把各种不同的绘画因素，按照构成规律架构在一起，从而达到不同的效果，构成生动的合声，来传达自我的情愫，创造出含蕴丰厚的画境。

《静穆幽深图》其构思上以哲理方式把握现实，在艺术表现上以隐喻性，象征性手法传达主题，又能使形式浑然一体的方法，充实了花鸟画的内涵和表现力。象征性的揭示出古老中华在时代变革中充满生气的万千气象。些种象征性的寓意含蕴阗画家对祖国的希望和热爱之情。体现了画家对大自然的敏感体味和深刻理解。这种涵深境界的感触和描绘，得力于中国写景诗创作中“洞幽察微”的美学传统。

作为东方审美文化组成部分的花鸟画，其艺术形态发展得以成熟。正是远观历史，锤炼传统，而今才有化古为新，把传统写意花鸟画推进到时代的新高度。观王荣昌之画作，可从中体悟到画家在静观默察中“妙悟”自然，以求“心源”与“造化”的涵融与同一，主体与客体的“神遇而迹化”的哲理思辨和美学追求。

在王荣昌的艺术世界里，所传达的美学思想是“深沉静默地与着无限的自然，无限的与宇宙浑然融化，体合为一”，是心灵与自然的融合。他所启示的境界是静穆的；意境是旷邈幽深的。从而体现了自然最深最厚的结构，含蕴出东方哲学的审美精神。