本文所属专题：杨之光艺术专栏  

杨之光毛笔下的女人裸体艺术，是与那些扭曲变形，不顾形象，只作涂鸦的完全不同。他以严谨的态度，追求人物体态的准确，追求形神结合，真实地表现出女性裸体的优美柔和，光洁温暖，肌体轻盈而骨力俱在的美感，更蕴含着作者审美意趣的健康活力和高贵优雅。正如美学教授迟轲先生所评说的：“它们的美质是健康纯正的，是青春的赞曲，是革命之诗，是人类的花朵。”

杨之光在踏入晚年后创作的这批人体艺术作品，使他又创造出了一种新的中国画人体艺术表现“形式”，再次攀上了中国画人物画的一个高峰。多年不断的默默的磨练、探索和试笔，这此中的甘苦，从杨之光的一幅《浴女图》的题跋中可以知道：“作水墨人物画最难，人物画中又以人体画难度最大，而以没骨法作女人体写生，可谓难上加难，一笔直落，既求合于人体结构，又见色彩之冷暖变化、笔笔定局，甚少重复。中国画笔墨功夫固然重要，然造型、色彩、速写、书法基础缺一不可。没骨法可谓综合性技巧，明清以降，没骨法用于花卉画已达到登峰造极地步，而人物画之进展不理想。50年代余已初采此道，并大胆吸收西法……。近年来我行我素，不计中西，但求神韵。八大山人之花卉可做到，今日之人物画亦达到笔墨简而意赅之境地。”

从“水彩加线”，到现在的墨彩交融的没骨人体国画，杨之光没有摒弃传统，使自己的创作成为无根之本，但也没有照搬传统与师承，而是借鉴传统，融汇中西，让东方的写意技巧与西洋的写实造型混化成自己独特的艺术语言。杨之光对中国画人物画形式和规范的创新，是他在艺术上的最大成就。

三、

杨之光是新中国培养的第一代艺术家，与跟他同时代的艺术家一样，在共和国成立之初，被一种崭新的生活激动着。他们受20世纪50年代初期所提倡的，生活是艺术创作的源泉，艺术必须反映主活，为生活服务的新文艺模式所影响，努力在艺术创作中寻找“新的主题，新的人物、新的语言和形式”。“为新中国服务”，成为当时广大艺术家所追求的一种新的理想和信念。