本文所属专题：李铎艺术专栏  

　　他不仅自己用功，也激励别人用功。一次讲课，学员说拿不出时间天天练习书法。他马上怀疑，再忙每天２０多分钟总还是有的吧，毛主席日理万机每天还练字呢，你比主席还忙？在书法实践中，他深感文化学养不足，书法水平就难以上台阶。所以他对字外修养也格外用功，至今仍在学习诗词格律，尽可能书写自做诗词。他不会因自己名气大，便摆出无所不能的样子。一次踏在参观展览时竟掏出本子临摹一位青年作者的作品，令旁边的人惊诧不已：“您还临小年轻的？＂他们觉得不可思议，李铎可是着名书法家，又是中国书法协会副主席．＂你管他年轻不年轻，他写得好咱们就得学，见贤思齐呀。”李铎答道。

　　４５岁以后至今，是他书法的第二期：“变、创”。书法在立得住的基础上加以变化，博采众长，形成自家面貌。继承实在发展的前提下讲继承。应反对当书奴，也反对胡来。具体来说，对碑帖既要“入”，更要“出”。只有“出”才有出息。以他的体会，“入”就像登上一山峰，“出”就像登上山峰后为了登更高的山峰而必须先下山谷一样，往往此时感觉水平下来了，但过了这个艰难的阶段，就能进入更高境界。这是必须经历的阶段，也是漫长的阶段。１９８０年以后，李铎开始甩开郭体，将魏碑和合隶书笔法引入行书中，形成了古拙沉雄、雍容遒劲的书风，他谦虚地认为这是他想达到而目前还未达到的目标。不过，从１９９５年《李铎〈孙子兵法〉碑拓》展引起的强烈反响来看，他的路子是走对了。而“路子走对”，正是李铎所提到的书法家成功的重要条件之一。

　　李铎提到书法家成功还有一个重要条件，那便是“无行”。他认为笔力并非指自然之力，而是悟性之力，否则晋代的柔弱的卫夫人便成不了书法家了。笔者感到他的经验之谈，对书法爱好者是一种有益的启迪。“驾驭笔毫，将自然之力化为悟性之力，这种只可意会难以言传的感觉是书法的根本。要长期实践摸索，不可盲干，要学会找规律，把名家名作中代表性的字吃透，所谓伤其十指不如断其一指，集中精力打歼灭战，譬如把多笔画或少笔画的，上下结构的，左中右结构的字都找出来，掌握了字的结构用笔规律，学会不同的一百个字，其他的大体上也都会写了。不找规律，没悟到东西，不会有效果。”