本文所属专题：李铎艺术专栏  

近日，笔者两度采访着名书法家李铎，请他谈谈书法创作经验。他把自己的、走过的艺术之路概括为四个字：临、立、变、创。

　　１９７３年的一天，一位同志拿出一本册页让朋友们观赏，他盖住了书写者的名字让他们猜。朋友们见到那种熟悉的洒脱劲健的书风，不约而同地说，是郭沫若。另他们惊讶的是落款处赫然写着另一个名字：李铎。不过，如果他们知道李铎学习郭沫若的书法用功之勤，就不会如此诧异了。按照李铎自己对书法历程的划分，１９５９年到１９７８年，是他的“临、立”时期，即临摹杰作，书作站得住的时期。他临习了许多着名碑帖，其间对郭沫若书法用功最大，一次他和妻儿去故宫参观，看到绘画馆、钟表馆、瓷器馆、珍宝馆的　牌子白底黑字郭氏书作，认为这是郭沫若书法的精华，忘记了参观，习惯性地掏出本子来双钩临摹，等临摹完毕，已不知家人在何处！后来他在十三陵水库纪念碑见到刻石镏金的郭沫若诗文书法，竟在阳光曝晒下临摹了几小时；荣宝斋的几位经理知道他喜欢郭书后，便将不少郭沫若字轴借给他，李铎更是欲罢不能，即使是夏天也会光着膀子手臂上缠上毛巾临习（防止汗珠滴到借来的字轴上），把郭沫若书法作品临了个透。他常说，搞书法不痴迷不行，不投入不行。

　　他认为成为一个书法家最重要的条件之一便是“非常勤奋”。他特别强调“非常”２字，“什么天才也没有，将来也不会有”，他十分坚信这一点。搞书法不能糊弄人，造假不成，得来真的，得苦练……这时他儿时发蒙时得来的教训。他至今仍清清楚楚地记得那幕情景，老先生让学生训练画圈圈儿，他讨巧将毛笔倒过来，蘸上墨汁，“印”出很多圆圈儿交上去，结果可想而知，当着别的孩子的面，他挨了三下手心板。自此以后，发奋苦学，几十年来，他养成了不拘时间、地点、季节，随时随地练书法的习惯。他常常在半夜妻子入睡后爬起来，进了洗手间，将放在洗手间的毛笔拿起来，蘸上清水，在四壁上写字，写完第四面，第一面墙壁也干了，周而复始，一些就是两三个小时，妻子发现时不禁埋怨“你不要命了！”一次傍晚，他走出工作单位军事博物馆，不禁怔住了，好一片大学，一个脚印也没有，这样的天然大纸去哪儿找？他兴奋起来，拿来了大扫帚，一笔就是一米多宽，痛快淋漓地从东写到西，竟把整个广场都写满了！