对于这样的“换筹”，市场的反应更加敏锐。据有关人士透露，现在，盯名气的人少了，看作品的人多了。有些大藏家开始关注年轻艺术家的作品。

“买有名头的艺术家作品，对于我来说，就好像别人培育的桃子成熟后，我去摘了现成的，总感觉这件作品和我没有多大关系。而那些我喜欢的年轻艺术家，则是通过我的筛选和挖掘，看着他们一点点成长起来，我很享受这样的过程。”藏家王女士说，刚进入拍卖市场时，她也买过周春芽、喻红等大名头艺术家的作品。经过几年的市场历练，她发现挖掘年轻艺术家的作品更有收藏乐趣。王女士说，那些大名头艺术家的作品价格节节攀升，已经超出自己的经济能力，换个收藏思路绝对是明智的。“比如，我喜欢张晓刚的作品，你800万元不卖给我，600万元不卖给我，400万元还不卖给我;这时候可能会出现王晓刚，李晓刚，我发现他们的画也不错，而且才100万元，我很可能就再不和你磨了，去买新艺术家的作品了。”

完全替换仍需时日

无法否认的是，“换筹”思路在界内是有争议的。中国当代艺术品藏家余德耀说，虽然自己也不间断地关注一些年轻的艺术家，但目前中国当代艺术的生力军仍以张晓刚、方力钧、岳敏君等为代表。在余先生看来，新筹码想要完全替换原有筹码还有相当长的一段时间，更何况“被替换的只是跟在这些先锋艺术家后面的作品，艺术含量还非常有限”。

张晴则指出，当代艺术的“换筹”不可避免要受中国艺坛两大顽疾羁绊：一是市场统领一切，艺术家跟着市场跑，做展览只是为了卖画，将来的人们回溯这段美术史时会写：“这段时期不做艺术，专做买卖……”;二是一些年轻艺术家还没成型就被画廊拔苗助长，打磨成成功艺术家的模仿者，失去了原创性。他认为，这两点直接破坏了艺术创作的良好生态。