迪拜的问题是这个阿拉伯世界酋长国中竟然没有多少石油资源储备，而这个正是类似中国当代艺术只靠很表面的中国元素去博取国际艺术问题的通道，而制造了一时的虚假性繁荣，就像遍布迪拜的烂尾楼一样“迪拜景象”正在成为中国当代艺术创作不断退步的现象。2009年中国传统书画拍卖风头明显超过表现力平平的当代艺术，实际上也说明了当代艺术前几轮的虚假性繁荣。

问题是，越来越多的国际声音显示了中国资源的独特价值，而如何在这样一次契机中完成中国艺术形象的整体性转身，这将是未来中国艺术工作者极具挑战也是面临的关键性环境之一。

越是在物质世界迷乱的时期，社会越是渴望听到艺术家内心的真实表达，以及来精神世界的强烈回应。或者惟其如此艺术作品才能安慰这个浮躁的社会，打通另外一个通道，就像好莱坞大片《2012》带着艺术品走进诺亚方舟，人类感觉才有最后的安全感。

上世纪80年代风行的理想主义，90年代高度开启的市场化，21世纪不断深度纠结的全球化、互联网信息社会导致各种新变革的力量等等，剧烈的环境变化中成长起来的中国当代艺术，如何在不同的背景下不断的激发艺术带来新的想象力、新的体验、表现力以及显示其独特的价值，并不是是现在被们框定了的中国当代艺术价值的各项指标。

未来多变的环境，更需要艺术的创造性，来试图表达或解释社会的各种变化以及面临的可能变化。如果当代艺术的价值只是不断的重复，那么这样的艺术形式只能满足过去，而不是作为今天新的艺术发生情景的最合适回应。

如何回应21世纪第二个10年的中国当代艺术，正是面临方向性的选择，但愿能够真正听到更多积极的声音以及“破茧”而出的具体行动，而不是维持在过去式状态的当代艺术固定模式里。

在这个快速变化和创新精神日益成为时代风向的时候，每个艺术家，甚至每个作品都应该试图从中捕捉到艺术家个体对呼应所周遭到面临环境的细微呼吸与精神张力。而不应当成为一个速食品或帮闲的看客。当代艺术的价值对现实批判的同时，也呼应着精神世界的构建。