问：您认为画家要跟市场保持距离，但又要有市场意识。这方面有没有什么比较好的方法?

答：经纪人制度很关键!其次要有好的画廊。目前中国的经纪人制度，还没有完全建立。也缺少好的画廊。没有特别有眼力的人帮助艺术家去把关、去经营，艺术家不得不自己直接在经济浪潮中摸爬滚打。这样一来，有些艺术家就不得不按照投资人或企业的要求完成作品，这将使他们的自我意识慢慢的缺失。如果能有优秀的经纪人，或优秀的画廊、投资基金会等这些艺术品机构介入，也可以帮助艺术投资市场发现一些真正好的艺术品。

问：那么从另一方面看，在艺术投资市场上，投资人、企业家是否也要不断提升自己的鉴赏和发现能力呢?这方面您有什么好的建议?

答：现在市场上的投资人和收藏家，相对来说综合素质还可以。因为这个市场发展时间比较短，他们自身也没有太多寻找艺术的机会，对艺术肯定欠缺一定的鉴赏和见识能力。我常跟一些企业家说，富跟贵应该是等同的。中国目前富的人很多，但真正富且贵的人是不多的。富是机遇和努力创造的物质财富，而贵主要是一种精神素养，一种内在的素质。不仅要做物质的主人，也要做精神的主人。作为一个企业家来讲，如果没有内在的精神支柱和精神追求，没有综合素质的不断提高，可能也无法为社会留下任何痕迹。

艺术是精英文化，必须要有一定素质的人才能够欣赏。艺术投资首先应当尊重艺术家，尊重个人风格。事实上，个人风格越强的作品，艺术家自我思维创造的东西，也许现在不被欣赏，但必然是超越时代的。

从古至今，很多大画家活着的时候往往是比较寂寞的。比如黄宾虹，在他活着的上世纪50年代，他是相当孤独、寂寞的，没有人欣赏他的画。他在去世前曾说：我的画在50年之后，一定会受到认可。结果你知道2000年前后，全国人民都在炒他的作品。所以，艺术审美总是超越时代审美。艺术引领时尚、引领时代，

做耐得住寂寞的艺术

问：对您来说，您是否在意用商业价值多寡衡量你的作品?

答：当下艺术必然要从社会走向市场，但是一个艺术家如何进入市场，这很重要。我目前的代理画廊还是比较好的，经纪人懂得艺术。他们更注重跟企业家们做朋友，引导他们欣赏艺术，而不是让他们来买艺术。艺术是小众文化，企业家、投资人、收藏家的市场是要靠培养的。如果是艺术家自己拿着作品推销，那会很累。我还是愿意与市场保持若即若离的关系。我可以去跟企业界的人谈我的审美理想，但我从来不想跟他们谈我的作品要卖多少钱。

问：问题是，现在已经不是“君子固穷”的时代了，很多艺术家是耐不住寂寞的，您是个耐得住寂寞的人吗?

答：这方面我觉得我还可以。艺术家是要耐得住寂寞的。中国有几十万画家，真正算所谓成功的可能只有1%。真正地能够耐得住寂寞，最后走出来的人，不多。对我来说，毕竟有一份稳定体面的工作，没有后顾之忧。一笔生意我可以不做，但我的创作理念、自我追求不能丧失。

问：作为浙江省美术馆的副馆长，平时事务性的工作应该不少。您如何保证自己有空间思考和创作?

答：一个艺术家70%是要看、要想，30%要画。我并不会事无巨细地管理，会把很多工作完全下放。一个画家就怕把自己忙于事务当中去，没有时间去考虑自己的绘画语言和状态，我想我算是可以处理好这个关系。

问：我们知道您曾有很长的军旅画家生涯，这对您的性格和画格产生哪些影响?

答：军队绝对是一个培养人、锻炼人、造就人的地方。在部队锻炼过的人，人生观、价值观、世界观相对宽广。有忧患意识，有坚毅品格，也有浪漫情怀。为什么地方上一些职业画家常常想的是养家糊口，而像我这样在部队熏陶过的画家，更多的看到的是我的未来，不会局限于眼前的东西。自古至今，很多大画家都有过军旅生涯。

问：感觉上您对您的艺术非常自信，艺术家是否都是比较自负的?

答：艺术上要自负。对艺术我非常坚持自我。我不原意走别人走过的路，我的作品非常体现个性，永远不满足于现状，不断处于开拓中。我不会去想什么时候把我的作品卖掉或者能卖多少钱，但我认为我的作品一定会在艺术领域里留下一个痕迹，这样就够了