日前，《第一财经日报》登出一题为《展望2010：传统崛起，当代没落》的文章，预测在经历了疲惫的2008年和徘徊的2009年之后，将被重新激活的中国艺术市场会呈现出“中国书画承接前两年当代艺术的强势高开，而依然羸弱的当代艺术市场则继续低走”的形势。

说得头头是道的洋洋洒洒几千字，乍看之下像是给“迷途”的艺术和“不安”的市场高高挂起一指路明灯。然而，这些对着若干甚至是无法核实的数据便拍胸口高呼的纸上谈兵，不难看出是与风雨飘摇的股市中那些指鹿为马、信誓旦旦最终却给无知的人们换来“竹篮打水一场空”的股评大同小异。

今天，艺术的商品化，甚至一些艺术行为的商业化，都已成为了板上钉钉的事实。为此，有多少专家学者义无返顾地投身于看似无休止的唇枪舌剑当中，又有多少藏家炒客心存侥幸而挥金如土恋战其中。然而，早在2007年的伦敦秋拍上，全球艺术品市场的危机显露寒意时，那些冰冻三尺般的巨大泡沫便一点一点地被风吹起，散落一地。于是，不少人立刻将矛头指向了眼下异常活跃的当代艺术，而近年来在中国艺术市场表现抢眼，甚至可以说是化腐朽为神奇的当代艺术更成为圈内圈外千夫所指的罪魁祸首。所以，现在我们所看到的这些有关“传统崛起，当代没落”的预测，也就成了一个重复来又重复去的童话故事。

再者，泰特现代美术馆即将举办的《高更：神话的制造者》与上海美术馆正在筹备的陈逸飞个展，文中却是以少得可怜的这两个展览来试图描绘出“传统崛起，当代没落”的图景。要知道，放眼未来的一年里，正是琳琅满目的双年展粉墨登场的偶数年份，从4月开幕的德国柏林双年展起，悉尼双年展、光州双年展、上海双年展、北京双年展、圣保罗双年展、新加坡双年展等多个国际性的双年展悉数登场。另外，还有汇集100多家顶级当代艺术画廊，展出包括历届获得“特纳奖”作品的第22届伦敦艺术展。这样的对弈，试问“崛起与没落”的断言又从何谈起?

尽管金融市场的风波对当代艺术市场打击不小，尽管经济危机对画廊老板、投资者、藏家的荷包也打击不小，但这并不妨碍“当代艺术”在未来很长的一段时间里一枝独秀。除非，它一个不小心被历史化了。当然，这样的假设并没丝毫实现的可能。

毫无疑问，当代艺术在中国的迅速发展，直接导致了其超过中国传统书画艺术而占据着艺术品市场的最大份额与关注。

在中国，当代艺术在很大程度上可以看作是西方现代艺术和后现代艺术的“东方版本”，其现状更是活跃而混乱，平庸多于杰出。但是，对于中国当代艺术在未来的走向，评论家彭德明确指出：跨越传统文化的普世追求和照顾文脉的本土作风，而后者在未来一二十年间会占据绝对的上风。