全国美展是一种国家美术展览，体现着一种国家文化的成长过程，其包容的心怀将吸纳那些实验性的、前卫性的、探索性的艺术，因为与艺术而言，它集中显示了一个民族的创造力和想象力。如果五年一次的全国美展能够担当见证中国艺术格局变迁的学术工作，那么，它的组织形式和流程必将发生改变，它将密切关注发生的重大艺术活动，时刻关注那些富有生机的作品。因为其组织形式密切关注全国各地的优秀艺术创作，它必将影响到艺术家的创作心态和士气，促使艺术家的艺术创新；艺术家争的是艺术的长期实力，而不是把参加全国美展当作敲门砖。艺术作品的遴选尽可能避免老面孔始终出现在全国美展上，把参展机会带给更多的中国艺术家，使这样的国家展览意味着一种永恒的活力和学术民主。

全国美展不是纪念展、荣誉展、节日展，它代表的就是国家的艺术形象和创造精神，它可能引起争议，但它记录的是活动着的历史和鲜活现场中的艺术，一部全国美展图录即是一部美术史的分期史。五年一个周期，就可以大致看出中国的艺术现状和倾向，这样的全国美术展将以最大的艺术能量辐射到世界范围内，成为世界性的艺术盛会。

再者，这样的全国美展不以单个的媒介为划分标准，而是综合各种艺术形式和媒介，让它们比的是艺术本身，而不是媒介的纯粹性，甚至在当代情景中，有些艺术已经多媒介化，难以归属于哪一个具体的门类。所以，再这样以媒介来划分全国美展板块，就违背了艺术的现实状态，也隔离了艺术家思考艺术的方法，不便于他们打通不同媒介的界限。按门类分展区，省去思考艺术媒介的复杂性之苦，但也造成艺术只在单一媒介中谋发展的局限性。

全国美展因为规模巨大、种类繁多，所以每五年一届还是很繁重的一项活动。如果以记录过去五年的艺术历程为目标，它就会有常设的展览委员会，随时研究、关注各地的艺术状况，其功能就更像是专业的策展委员会，其成员则是那些策展人、批评家和美术史学家。这样，全国美展就成为一种全国范围的学术研究活动，影响之广、涉及之深，都紧密地与中国的艺术现场有关，更与现场中的中国艺术创造精神有关。

这样的全国美展，会仅仅是一种想象吗？