正是对于数码图像的深刻领悟，董小明的水墨荷花又从平面绘画走向立体装置。他制作了许多荷塘方镇，用青铜塑制与焊接了一片片浮在水塘里的风荷香莲。那幽静似水、沉默无语的金属装置，介于抽象与具象之间，似花非花，是莲非莲，可谓满塘自然的生趣、满怀人文的胸襟。而投射于天地之表的水墨影像，则介于时间与空间之中，似墨非墨，是荷非荷，可谓一方水塘的清雅、一泓藕池的幽梦。身处于他的影像装置，依然让人们震撼的，是禅意悠远的传统文化魅力。而艺术呈现的方式与新媒体的运用，却让人享受了前所未有的视听觉新体验。的确，董小明在以水墨为主的多种表现媒介中所追求的，就是这种当代视觉体验中的传统文化意蕴。对于董小明而言，变化的是多种媒介中的图式与图像，而不变的则是他对于中国传统文化境界的敬畏与参悟。

从水墨荷花到数码荷花，再从影像荷花跨越到装置荷花，董小明一直试图通过现代艺术观念解读他对于传统文化的认知与体验。尽管当代城市生活、当代信息传播已在很大程度上改变了我们的生活方式，但民族文化的心理结构与思维方式依然像生命染色体那样顽强地遗传衍生，传统文化的生命力或许比我们想象的还要旺盛强大。这是我们在吸收外来文化的养分、探索当代文化的构建中，不断被反思的一个难以逾越的文化命题。董小明在他的艺术创作中，之所以始终选择荷花作为他的创作母题，也多半是把荷花作为中国文化的一种象征而予以视觉感知的重新解读与不同历史文化上下文的场景置换。不论他采用水墨、数码还是影像、装置，那些观念的构想与媒材的突破，却仍然围绕着传统文化的意象而展开。他把视听觉的当代体验性与清雅幽深的禅意参悟有机地混装一体，从而显示出他对于当代中国文化构建的审美性思考与探索。

莲塘藕荷，这个农耕时代中国文化人的品格寄寓，已成为当代文化理念与艺术体验的诗意栖居。