记得八年前有位记者为我的《城市山水画》写过一篇文章，题为《都市行者》。眼下都市已成为文人墨客荟萃之地，截至90年代初，作为都市里的画家，却极少用中国画的水墨形式去表现城市题材城市山水画无形中成了禁区。人们仍然习惯于欣赏那缥渺幽深的、远离喧嚣市寰的自然景观，生活在都市中的画家，对身边的腾飞景象不去观察，不用笔墨去描绘，这不能不说是一种缺憾。

1992年我移居深圳，曾悄悄地在市区里写生，用水墨的方法尝试表现城市题材，近二十年，我几乎在北京、深圳渡过，偶尔去上海，对于都市的眷恋，由来以久。四十年前我还处在青年时期，爱读鲁迅的书及有关北京上海的小说故事，从那时对都市产生了向往，后来步入社会，一有机会，我就会到上海、北京浏览那里的风情、文物及古代名画。回顾起来，我确实是一个喜欢在都市里生活走动的行者。

都市有什么好，很多人不以为然，我周围的一些朋友闲聊之际，常流露出对那恬静的田园生活、远离市区的农村、“世外桃源”颇感兴趣。我以为当今的都市，它是现代工业文明的集中体现，都市已成为高科技人材的汇集地，同时亦是各项资讯最快捷的传播中心。都市是开发先进生产力最有效的基地，都市有着提供现代人物质、精神生活最佳的享用环境，当今能生活工作在都市，应该是种幸运。每座城市，都有着比较考究的博物馆、美术馆、图书馆，这些文化设施，足以让我们有更多机会学习吸收欣赏各门类知识和学养。都市中各类学府、艺术院校，给人们提供国内外着名艺术家的作品展，及各种学术研讨会，作为一个美术家，尤其在乎这些。

都市具备着现代人文明生活所需的一切，诸如，音乐厅、戏院、钢琴酒吧、星级饭店、高级舞厅、茶社及高档时装店等。我在深圳生活近十五年，对深圳这座新城都市有着深深的情感，我一直用水墨尝试表现城市，十多年来我乐此不疲，诸君知道这种画，目前还是卖不上钱的。我曾画过—些城市景观，如《深圳别墅》、《南山新街》、《深圳工业村》，这是我1992至1998年之间涉入城市山水画的第一阶段，现在看来，那批画虽然逐步从中国画转形出来，但深度不够，比较表面化。对此，我自然不满足，1998至2001年我用水墨又尝试画过一些城市民居及城市立交、地下停车场等，表现手法比第一阶段的画有所进展，比较现代，基本脱离了传统国画的程式。

2002年我在工作室偶尔画出了一组框架，经过反复试验，结果出现了一个与传统水墨和现实物象距离很大的抽象画面，我认为这种抽象框架，不仅是形象特征上的突破，重要的是我创作思维观念的突破，一个冷抽象的水墨构成，将为我打开了新画语的大门。

正如中国美院博士何加林教授为我这组框架系列评介中提到：“笔墨特征是古典水墨表现都市题材难以愈越的障碍，而波生由于形象特征的突破，使其笔墨特征显得十分简化，他把笔墨结构与笔墨质量很好的结合在一起，加上材料的选择，空间也广，以后会有更大的潜力。”这段话，诚然是对我的鼓励，也是对我的企盼，我会在都市中不停的漫步，体味这大都市现代文明所提供的丰富资源，既然我爱都市，就要爱出个结果来，继续不厌的创作，争取创作出不愧于时代的水墨作品，这也是我始终不渝所追求的目标。
　

马波生 于深圳大学海月楼