不久前，我率团到一个欧洲国家举办馆藏版画展，有机会参观了该国的国家美术馆。在一个展厅，看到正在展出书法，颇惊喜，走近一看却傻了：这是书法?这是书法展?太不堪了吧!从展标得知作者是日本书法家。那书法之优劣姑且不论，不妨说说几件作品的“表现形式”吧!作品之一：从大到小排列二三十个“凤”字，又排列二三十个“凰”字，呈弧形交叉，作双翅腾飞状;作品二：从大到小排列几十个“龙”字，呈直线挺立半空，头大尾小，小到肉眼看不清为止;作品三：从大到小画了几十个龟状物，呈圆形排列，并露出一截尾巴，大概算是“龟”字了;作品四：大小不等写了近二十个篆体的“马”字，分布于四个部位，不明其意图。当然还有其他一些书法，均不足观。更奇的是，那展览广告上分明标出该展由许多日本企业资助，有的还是国际性知名企业，但那展陈布置却出奇的简单、简陋，总共二十来件作品，连起码的托裱都没有，就直接把宣纸粘贴到墙上。总之，这是一个超出通常审美习惯的“书法展”，按照我们的评判标准，这并不是“书法”，至少不是值得拿出手展览的“书法”。然而，这个展览却偏偏以“书法”的名义，堂而皇之地在欧洲一个国家美术馆展出了。

不知为何，当时我的内心有一种莫名的难受。书法是我们的国粹，让别人如此作践，内心分明感到了一种伤害。但反躬自问，我们又有多少像样的书法展，拿出去到国际上进行展览了?我们一些书法家到国际上去“接轨”的书法，又是一些什么样的书法?别人在恶搞书法，难道我们的一些书法家不是在“恶搞”吗?

毫无疑问，文化输出是一个值得引起高度重视的问题，书法作为中国最具代表性的传统文化样式，是最应该“拿出去”的“拳头产品”，如何让世界认识中国书法，是我们的责任。这次我们带着上百幅浙江的版画到国外巡展，从作品到装裱、展陈都是一流的，引起了当地艺术界广泛的兴趣，好评如潮。在展览现场我突然想到，如果我们展出的是书法艺术，那该如何?我不信会受到“冷遇”，从某种意义而言，对异国艺术家的好奇心、吸引力可能更大。

我也看到一些书法家到国外办展，但很多是以当代书法、抽象水墨的形态呈现的，很少有人拿着原汁原味的中国书法去展出。在心态上、姿态上总存在一些自信不足。当然也不乏书法家通过多种途径、多种方法去办大小不等的传统书法展，但大都是一种自发性行为，规模不大，影响有限，没有上升到国家文化输出战略的层面。当下，中国已经有了足够的经济实力推广传统文化，向世界弘扬我们的国粹，而书法则是传统文化的精髓，理应摆上重要位置。特别是看到一些不上档次的书法展在国际艺术舞台大行其道时，更应该去展出更多高质量、高水准，真正能够代表中国书法艺术精神的书法作品，以正中国书法的视听，还中国书法以本来面目。当我们拿着书法走出去时，大可不必降低书法的身段，正如人家的歌剧、芭蕾舞到中国来演出，断乎不会吸收秧歌、京剧的元素以迎合国人的需求一样，我们展示的应该是堂堂正正、原汁原味的传统书法。