记得在一篇题为《情系山中人》的散文里，我写道：“小时候随父母到京西西山踏春，就被山里的迷人景致所吸引，而真正让我流连梦绕的倒不是山中的青石郁翠、奇崛陡崖，而是那里古朴的山民，那手拿锄头，古铜肤色，饱经沧桑的山民在梯田劳作的场面。”

然而真正让我充分认识并喜欢乡野村人的时候是在我人生观、世界观形成的重要时期，那就是我在冀东农村生活的多年之中，常常见到的旷野中那孤独矗立的砖窑，寒风中肩搭捎马的老汉以及在炎炎烈日下拔草的少年，都给我青少年时代留下永恒的记忆。北方平原特有的熟褐与土黄和青绿与棕黑弥漫的色彩，无疑与村中老农存在一种浑厚、内在的协调。村民的“土”是与生俱来的，他们祖祖辈辈生活繁衍在这片沃土之中，穿的土布衣、住的土坯房、说的土腔调都深深地烙印在我的内心深处。最令我感动和不忘的是村民老汉的热忱、率真、善良以及那质朴勤劳和知足常乐的精神。直到回京的多年之后，我仍然经常梦见夏日里石桥下捕鱼的顽童，寒风中挥舞镰刀奋力割苇的老汉。生活给我的强烈震撼和触动，促使我比较专注社会底层的悲欢离合，尤其偏爱对乡村生活的表现，热衷于描述不惧困苦、挑战命运的的人物，喜欢他们的淳朴、强悍，喜欢他们的直白、倔强以及内心充满了对生活的信念与希望。其实，表现人物画的精神气质，人物的风骨传神，才是画家的终极目标。

李延声导师经常告诫我们：“生活是画家创作的源泉，黄胄先生为了搞好创作，经常深入生活底层，画了上万张速写，画的都是生活中的普通劳动者，你们不能总借助照片搞创作，要画身边熟悉的人，这样作品才能生动鲜活、真实可信。”导师除了在他的史诗般的鸿篇巨制当中表现的可歌可泣的民族精神和气概之外，画矿工题材，以粗旷的线条、浓重的焦墨和深邃的意境来刻画那些个矿工，同样表现为中国画家对现实劳动者的欧歌与颂扬。