“这是他们在弄，具体我不清楚，也不知道什么时候出版。我有个要求就是不要删字。”

—贾平凹首度回应《废都》英译本问题。

随着前日上海“思南文学之家”揭幕仪式的进行，2 0 13年上海国际书展“好戏”已经陆续开始上演。昨日，汇集海内外知名作家的“上海国际文学周”第一场主题论坛开幕，英国作家诺曼·莱布雷希特、杰夫·戴尔和内地作家贾平凹、韩少功、金宇澄等轮番登场，围绕书评和文学评论展开讨论。

阿城：书评人不必在意与作者“会意”

昨日下午，久不露面的作家阿城现身论坛现场，不过他话不多，接过话筒他说：“活动安排错了，我的单子上没有这个安排。我就是来充数的，我非常重视书评，但是我不能又做裁判员又做运动员”。随后他就把话题转给了《书城》杂志执行编委李庆西，现场略有点尴尬。还好临近结尾时，在主持人罗岗的追问下，阿城又做了补充，他认为书评人有自己独特的东西就好，不必在乎与作者的“会意”，“30多年来很多人编了我很多段子，有很下流的，到我这来，我不只认为这个段子是骂我的或怎样，我要看这个段子编得好不好。如果这个段子骂得我很惨而编得很好的话，我还推荐给别人。我跟书评的关系就像跟段子的关系。”

李庆西：严肃文学评论近年退步明显

“书评跟通常所说的文学评论不是一回事，现在国内报刊的书评大致是二元共生的格局：一种是传统题跋发展而来的‘书话体’，另外是严格意义的文学评论。”李庆西说，作为《书城》杂志的执行编委，李庆西显然对书评这一话题有更多的观察和思考。“其实正是明清书跋影响了现代产生的‘书话体’书评”，他以唐弢的《晦庵书话》为例，“书话体中的观点，显然是对传统题跋的一大超越，而在文本分析上难以深入，这是局限”，“许多读者和编辑心中，‘书话体’通常被视为是书评正宗，如今的董桥、姜德明、陈子善、小宝等人的书评都深受读者喜爱。”另外，关于严格意义上的文学评论，李庆西认为，文学评论不能参与现代大学“荒唐”的考核机制，这影响了中青年学者的写作，以至于很少涉笔。“相比于上世纪80年代，我们在这方面退步明显”。

莱布雷希特：美国报纸愈加地方化

来自英国的作家诺曼·莱布雷希特此次参加书展带来了新书《名字之歌》，这是他的小说处女作。而此前他作为古典音乐评论人，为《泰晤士报》、《华尔街日报》等媒体写作大量评论，书评、影评自然不必多说。在他看来，美国大部分报纸越来越地方化，更多地开始反映社区的共同体验。“书评现在面临着威胁，这里面有纸媒生存的压力，而我们也要思考一下，一个评论人士到底给报刊带来了什么？”莱布雷希特曾在报纸工作过，他相信更专业的媒体分析，“我曾经把报纸上用于评论的版面增加了一倍，而除此之外，记者也要有专业的人才库。”

小宝：书评不求面面俱到

沪上名士小宝也参与讨论并发言，他盛赞《上海书评》是目前国内最好的书评。“书评是一种独立写作，也可以成为伟大的作品”，小宝开宗明义。他调侃说，书评是独特的写作种类，可以被其他写作激励，“书评是唯一在合法版权范围内，和别人的作品发生关系，这就像在我年轻时代，婚姻是唯一合法保证你和别人发生性关系一样”，他调侃说。“书评的写作容易造成‘眼高手低’的状态，你看过很好的东西，但另外一方面，读书人的手低也是相对的，书评人肯定写得不会比阿城好，但你起码要比铁凝好。你的表达要超过同时代的平均写作水平。”小宝同时也对书评提出了基本的标准，“你对你所评论的作品要做出价值判断，不要求你面面俱到，但起码关于其思想或是伦理价值要做出判断”，而此外，更好的书评要求则是，“书评人能和经典的作品直接产生对话，虽然这个很难达到。”发言结尾，小宝不忘给阿城找话题，“阿老年富力强，希望阿老能多写点作品，让我有讲你段子的机会嘛”。

止庵：书评人“手低”易，“眼高”难

轮到最后发言的止庵显得有点“委屈”，“准备好的内容都被他们说了”，不过这也难不倒他，他接过小宝的话题，“契诃夫说，‘与其被混蛋称赞，不如战死在他手里"，止庵觉得，这也理解为针对书评人，“夸我夸得不是地方，我也不会把这书评当回事。而且我觉得书评人手低是件容易的事，但‘眼高’不是件容易的事，这可能是每一个读书人毕生的追求。”作为最后的总结发言，荷兰作家伊恩·布鲁玛说，“和谐并不是一种美德，自由意志的发言才是”，止庵回敬道，“我更喜欢和而不同，同床异梦。”