近日，着名作家严歌苓发表微博：“我的最新长篇小说《金陵十三钗》独家授权陕西师范大学出版总社有限公司出版。”做出这番“验明正身”般的声明，是因为市面上已经出现三个署“严歌苓着”字样的不同版本《金陵十三钗》。无独有偶，就在严歌苓发表声明的前一天，作家出版社也通过媒体声明，该社的品牌图书“新概念作文大赛获奖作品选”最新一期选本遭到了九州出版社的“李鬼版”侵权。

两个看似不相干的声明，指向的都是当下出版行业屡禁不止且愈演愈烈的痼疾：抄袭式跟风。

“跟风”并非始于今日，早在上世纪90年代中期，就曾见到《中国可以说不》一书大量的“兄弟姐妹版”。其实，“跟风”的产物也未必就缺乏新意、粗制滥造：受《老照片》一书的启发，国内以《黑镜头》的名义将“普利策新闻摄影奖”引进中国，成为国内图书出版的经典案例。成功的跟风，应该是在一本书、一个事件的畅销或轰动中，敏锐地察觉其中的风向，对读者的阅读兴味进行分析与认识，预判新风向的核心价值，予以挖掘、提升，并反过来对这股新风向进行丰富与引导——只有在这个层面把握畅销书的意义，跟风书才能摆脱创造性不足的先天缺陷，在市场与读者心中站稳脚跟。

反观现在的图书市场，不少出版方已经失去了跟价值之风的能力，而是用最简单、最粗暴的方式对市场热点进行直接抄袭，野蛮掠夺作者与出版方的创造性劳动成果，完全漠视读者的利益。以近两年深受新一代父母肯定的家庭教育图书《好妈妈胜过好老师》为例，市面上抄袭式的跟风图书已经多达几十种。客气一点的，会用《好爸爸胜过好老师》、《好父母胜过好老师》这样似乎对原着进行补充的书名；不客气的，则一字不动地将原书名用在自己的书上。

今年3月，近50位中国作家声讨百度文库，开始艰难的维权之旅。如果说，网络盗版是从外部掠夺出版行业的利益，“抄袭式”跟风则是从内部败坏出版行业的根基。前者尚有根除之日，后者则不知何日平息。面对电子出版物的汹涌而来，不知道传统出版行业何时能根除这一痼疾。如果直到有一天，“抄袭式”跟风因为无利可图，方才自动消失，则不仅是出版业的悲哀，更是读书人的不幸。